Сергей Кузнецов - Хоровод воды

Мне приснился ночью Чоу Юнь-Фат. Улыбался, в руке держал пистолет.

Для рифмы нужен автомат, но во сне Чоу Юнь-Фат держал пистолет – как и во множестве фильмов Джона Ву. На Западе Джон Ву сделал из Чоу Юнь-Фата звезду, и тот в конце концов стал сниматься в бессмысленных голливудских фильмах. Утешает только то, что однажды – в фильме «Анна и король» – он сыграл роль короля Сиама, которую за сорок с лишним лет до него сыграл Юл Бриннер, главный стрелок «Великолепной семерки». Я думаю, было бы круто, если бы Джон Ву снял римейк «Великолепной семерки». И чтобы Юнь-Фат – с пистолетом. Даже с двумя.

И со спичкой в зубах.

Спичка в зубах впервые появилась в A Better Tomorrow, первом боевике Джона Ву. По-русски он почему-то называется «Право на будущее». Когда Квентин Тарантино впервые увидел этот фильм, он купил себе такой же плащ, как у героя Чоу Юнь-Фата, и целый месяц ходил, не вынимая спички изо рта.

Вот и я, десять лет назад посмотрев «Леона-киллера», полгода ходил в круглых темных очках. Очки давно разбились, но я полюбил зажимать зубами спичку: так я чувствую себя похожим на героев Джона Ву.

Моя жизнь вообще похожа на кино. Главное угадать, какой жанр. А это всегда проще из зала, чем с экрана.

Вот, к примеру, сюжет. Пьющий художник знакомится со странной девушкой. Некоторое время он убежден, что она видение или ангел-хранитель, но потом видит, как она выходит из роскошной машины. Девушка узнает художника и говорит, что еще с ним свяжется, потому что для него есть дело.

Каков жанр этого фильма, уважаемые любители кино? Да, вы угадали, любимый жанр всех киноманов: le film noir, фильм нуар , если по-русски. Роковые красавицы, доверчивые маргиналы, деньги, мертвецы и предатели. «Двойная страховка», «Леди из Шанхая», «Мальтийский сокол». По большому счету даже «Основной инстинкт», хотя это, конечно, неонуар.

Прекрасное, стильное черно-белое кино. Лет десять назад его стали вдруг показывать по телевизору, но почему-то в цвете. Была такая мода в Америке: раскрашивать старые фильмы. Первые двадцать минут «Мальтийского сокола» я мучился страшно, а потом сообразил – выкрутил ручку цветности у телевизора, и фильм опять стал черно-белым.

Великое кино, абсолютно великое. Если бы современное искусство создало в двадцатом веке хотя бы одно произведение хоть на сотую долю столь же прекрасное, как эти фильмы, было бы не стыдно зваться художником. А так – увольте.

Вернемся к нашей истории про красавицу и художника. Дальнейшее развитие событий нетрудно прогнозировать: красавица просит героя сделать что-то вполне невинное, но на самом деле – смертельно опасное. Например, зайти к ней домой и забрать какую-нибудь мелочь. А дома труп, на подходе менты. При обыске находят ту самую бутылку пива с моими отпечатками – тюрьма, суд, зона.

Или красавица просит защитить ее от мужа-насильника, обещая убежать с героем в, скажем, Гонконг. Герой убивает мужа, менты принимают его прямо у трупа. Выслушав сбивчивый рассказ героя, следователь крутит пальцем у виска: у красавицы есть муж, он жив и здоров, убитый не имеет к ней никакого отношения – тюрьма, экспертиза, психбольница. И только в аминазиновом бреду (не знаю, бывает ли бред от аминазина, но в фильме нуар на такие мелочи зритель не обращает внимания) – так вот, только в бреду герой сопоставляет все факты и понимает: на самом деле убитый – любовник героини, только что переписавший на нее все свое состояние. Но поздно: лечащие врачи доктор Мабузе и доктор Калигари не верят ни единому слову и, возможно, тоже в сговоре с красавицей.

Короче, можно придумать еще до хрена сюжетов, но почти у всех будет одна общая черта: для героя все кончается очень плохо. Если он, конечно, не Хамфри Богарт.

Мне приснился ночью Амитабх Баччан с чужой головой на своих плечах.

Амитабх Баччан мне приснился ни к селу ни к городу. Я понимаю, что все киноманы города Москвы последние два года смотрят только индийское кино и японскую анимацию, но и то и другое выше моих сил. То есть я видел, разумеется, пару-тройку индийских фильмов плюс «Месть и закон» и «Мститель» еще в начальной школе. Но в бодрствующем состоянии Амитабха Баччана и Чоу Юнь-Фата я бы и рядом не поставил.

Как известно, в индийских фильмах какие-то совсем беспредельно неправдоподобные сюжеты. Некоторым нравится, а меня – раздражает. Плюс персонажи то и дело начинают петь и плясать, забыв о сюжете и здравом смысле. Это как если бы я рассказывал вам о своей жизни и вдруг заговорил ритмической прозой, словно в романах Андрея Белого. Все бы очень удивились – а в индийском кино нормально.