Уильям Моэм - Из Записных книжек писателя

Печешься о стиле. Оттачиваешь слог. Усиленно добиваешься простоты, ясности и выразительности. Бьешься над ритмом, гармонией. Читаешь фразу вслух, чтобы выверить ее звучание. Лезешь из кожи вон. А между тем четыре величайших романиста в истории человечества — Бальзак, Диккенс, Толстой и Достоевский никогда не задумывались о том, каким они пишут стилем. Значит, если писатель умеет рассказывать истории, создавать характеры, сочинять интригу и если он вкладывает душу в свое произведение, то совершенно неважно, какой у него стиль. И все же стоит писать хорошо, а не скверно.

«Записные книжки писателя» были опубликованы в 1949 г. Первые записи в них относятся к 1892 г., писатель вел их нерегулярно, смотрел на записные книжки «как на своего рода склад заготовок для будущих произведений». К 1941 г. образовалось пятнадцать пухлых томов, из которых он выбрал лишь то, что, по его разумению, представляло интерес для читателя, интересующегося вопросами литературного мастерства и психологии творчества. Идея книги родилась при чтении «Дневников» Жюля Ренара, что засвидетельствовано в предисловии.

Заметки Моэма проливают свет на его творчество, по ним можно проследить, как развивалось, крепло его мастерство, как, начав с уединенных библиотечных штудий, он все больше погружался в мир реальных впечатлений, как расширялся круг его жизненных наблюдений. Записи, сделанные писателем во время его длительных странствий, интересны сами по себе, безотносительно к тому, знаком ли читатель с его произведениями. Некоторые из них заставляют вспомнить отдельные страницы ранее написанных им путевых книг. Значительную часть книги составляют фрагменты философских размышлений, суждения об искусстве, о Прекрасном, об отдельных произведениях, разрозненные мысли о человеческой природе, о социальных институтах. Из них вырастает представление о личности и творческом пути Моэма.

В нашем издании представлены лишь некоторые отрывки из книги.

Бернар Сара (1844–1923) — известная французская актриса.

Гитри Люсьен (I860-1925) — французский драматург и актер.

Ростан Эдмон (1868–1918) — французский поэт и драматург, автор известной пьесы «Сирано де Бержерак» (1897).

Капю Альфред (1858–1922) — французский драматург, публицист, романист.

Жид Андре (1869–1951) — французский писатель, в творчестве которого неприятие пошлости буржуазной действительности приняло форму прославления бунта сильной личности и проповеди эстетизма и аморализма.

«Голубая библиотека» — дешевое массовое издание.

Господин Омэ — персонаж романа Флобера «Госпожа Бовари», воплощение пошлости и либерального пустословия.

…Физ показал нам мистера Пиквика, Тенниел — Алису. — «Физ» псевдоним X. К. Брауна (1815–1882), известного иллюстратора Диккенса. Джон Тенниел (1820–1914) — английский живописец и карикатурист, иллюстратор обеих книг Льюиса Кэрролла (1832–1898) «Приключения Алисы в стране чудес» и «Сквозь зеркало и что там увидела Алиса», или «Алиса в Зазеркалье».

…описывать страстную любовь Эдвина к Анджелине. — Сентиментальные любовники, персонажи баллады «Пустынник» (1765) английского писателя Оливера Голдсмита (1728–1774). Баллада использована в романе «Векфильдский священник» (1766).

Элиот Джордж (Мэри Анн Эвенс, 1819–1880) — английская писательница. Разделяла позитивистские взгляды Спенсера (идеи «социального равенства» и эволюции, предопределенности, связанной с законами наследственности). Призывала изображать повседневность в ее самых простых проявлениях («обыденный, или домашний реализм» Дж. Элиот). Сильные стороны ее реализма проявились в романах «Адам Бид» (1859), «Мельница на Флосе» (1860), «Миддлмарч» (1872).

Уэллс Герберт Джордж (1866–1946) — английский писатель и публицист. Вошел в историю литературы как создатель жанра социально-фантастического романа, отразившего закономерности научного и общественного развития новейшего времени.

«Джуд Незаметный» (1896) — роман Гарди о трагической судьбе талантливого самородка, о трагедии неосуществленных замыслов, вызвавший травлю писателя.

«Династы» (1903–1908) — эпическая драма в стихах Гарди, в которой он обратился к эпохе наполеоновских войн, выразив протест против милитаризма и неприятие жестокостей войны.