Кристофер Гортнер - Марлен Дитрих

В промежутках между занятиями, расписанными в хаотическом порядке, – отъявленная перфекционистка, она выверяла каждую мелочь в своих выступлениях, – Марлен успевала вести полноценную личную жизнь, а также уделять время семье и двум обожаемым внукам – сыновьям своей дочери. Она оставалась замужем за Руди Зибером до его кончины в 1976 году. Его любовница Тамара Матуль умерла на много лет раньше в калифорнийской лечебнице после изматывающей борьбы с психическим заболеванием. Марлен взяла на себя оплату расходов на лечение Тамары и Руди, как делала на протяжении всех лет брака. После дочери муж был второй константой в ее жизни, человеком, к которому она всегда могла обратиться в моменты горя. Друзья, хорошо знавшие Марлен, замечали, что после смерти Руди она так и не оправилась до конца.

Замуж она больше не выходила.

В 1975 году Марлен удалилась от дел. Падение во время выступления в Висбадене привело к перелому ключицы, за этим последовала более серьезная травма бедра в австралийском Сиднее; так проявилась хрупкость костей – последствие полуголодного военного детства, что в конце концов приведет ее в инвалидное кресло. После успешно пройденного курса химиотерапии по поводу рака шейки матки ее жизненные силы начали иссякать, и она стала искать уединения вдали от любопытствующей публики.

Покинув свои апартаменты в Нью-Йорке, Марлен поселилась в доме на тихой авеню Монтень в Париже. Снятый в 1984 году актером и режиссером Максимилианом Шеллом документальный фильм о ней был номинирован на премию Академии. Марлен сотрудничала с режиссером, но сниматься в фильме отказалась. Последнее появление Марлен перед камерой было кратким, но очень хорошо оплаченным: в 1978 году она снялась в фильме «Прекрасный жиголо, бедный жиголо» с Дэвидом Боуи. Она пошла на это ради заработка, а также потому, что темой фильма был декадентский предвоенный Берлин.

В последние годы, живя затворницей и будучи в зависимости от обезболивающих средств, Марлен поддерживала контакт с окружающим миром посредством длиннейших писем и телефонных звонков, сохраняя политическую активность и даже будто бы держась на короткой ноге с такими мировыми лидерами, как Рейган и Горбачев. Хотя Марлен избегала выступлений на публике, в 1989 году она говорила по телефону с французским телевидением о падении Берлинской стены. Голос ее звучал восторженно.

Марлен Дитрих умерла 6 мая 1992 года от почечной недостаточности. Ей было девяносто лет. Прощальная церемония была устроена в церкви Мадлен в Париже, ее посетило более тысячи человек, включая послов Германии, США, Великобритании, России и Израиля. Закрытый гроб был задрапирован французским триколором и украшен белыми полевыми цветами и розами, присланными президентом Миттераном. Перед гробом в военном стиле были выставлены ее три награды. Произнося панегирик, священник сказал: «Она жила, как солдат, и была бы рада, если бы ее похоронили по-солдатски».

Хотя в статье в «Нью-Йорк таймс» утверждалось, что Марлен просила похоронить себя рядом с семьей, на самом деле в ее завещании таких распоряжений не было. Тем не менее 16 мая ее тело было отправлено на самолете в Германию и упокоено на Штадттишер Фридхоф III, кладбище Берлина и Шёнеберга, рядом с могилой ее матери. В 1992 году в месте ее рождения, на Леберштрассе, 65, была открыта мемориальная доска. А в 1997 году, несмотря на разногласия, существовавшие на родине Марлен, по поводу ее позиции во время Второй мировой войны, в Берлине появилась площадь Марлен Дитрих и была выпущена памятная почтовая марка. В 2002 году Марлен Дитрих была объявлена почетной гражданкой Германии. Значительная часть ее имущества, включая сценические и съемочные костюмы, более тысячи предметов личного гардероба, фотографии, афиши и часть внушительных объемов корреспонденции, которую она распорядилась не публиковать, экспонируется в Берлинском музее киноискусства.

Американский институт кинематографии назвал Марлен Дитрих девятой из величайших кинозвезд всех времен.

Как и в случае с каждой написанной мной книгой, моя страсть к главной героине неизбежно наталкивается на проблему ограниченного количества слов. Будучи горячим поклонником Марлен с подросткового возраста («Марокко» был первым ее фильмом, который я посмотрел), я понимал, что описать всю ее жизнь в одном романе невозможно. Я решил сосредоточиться на юности и карьере в Голливуде, выбирая события, которые, как мне казалось, наилучшим образом изображают ее. Но разумеется, мне пришлось опустить столько же, сколько я сумел включить в повествование. Могу надеяться только на то, что мое восхищение Марлен просвечивает сквозь всю книгу и что своим скромным трудом я отдал долг справедливости ее памяти.