Пётр Федоренко - Лепта

Так до сего дня и ходит по свету Солдат Живун. Где пройдет, там жаворонки и соловьи поют, яблони зацветают. Кто подружится с Солдатом Живуном, тот хорошим становится мастером…

Тешил некогда этой сказкой Сергея и Александра Андреевича батюшка. Давным-давно это было… Сергей взъерошил волосы Джузеппе. Ничего тот не понял, с недоумением слушая русскую речь.

Вечерело. Лошадка плелась неторопливо. Колеса поскрипывали, повизгивали, за деревьями открывался вид на Альбанские горы. Сергею опять показалось, что брат рядом. Но рядом был малыш Джузеппе. Александра Андреевича никогда больше не будет.

Сергею осталось одно счастье: вспоминать брата, каждый день их жизни в Риме. Вспоминать было что, они прожили рядом двенадцать лет. Только со стороны, людям чужим и равнодушным, мог казаться Александр Андреевич чудаком, странным и не от мира сего человеком. Они сочиняли о нем анекдоты, смеялись над его медлительностью в работе. Сергей же знал его сердце, оно билось для людей…

Дорога поднималась выше, выше.

Стой, веттурино! Приехали!

Сергей вышел из дрожек, подал руку Джузеппе, но мальчик остался на сиденье.

Вот любимое место Александра Андреевича. Отсюда открывалась в дымке заката панорама Рима. Проступали в лучах вечерней зари контуры далеких зданий города, светлым пятнышком показывался купол святого Петра. Лучи скользили по травам, по камням древних гробниц римских патрициев. В этом движении света чудилась музыка. Если прислушаться… Сергей приложил ладонь к уху и долго смотрел на город, на закат.

И вот только сейчас он понял, почему Александр Андреевич любил приходить сюда. Он отдыхал здесь от суеты жизни. Здесь возвращались к нему силы, укреплялась вера в то, что путь, им избранный, правильный.

Перед Сергеем, как на ладони, лежал Вечный город. Никогда не замрет в нем жизнь, потому что никогда не устанет человек стремиться к прекрасному.

Эта мысль была так очевидна, что Сергей подивился: как он не понимал этого прежде? Ну да, конечно, так это и есть. Он прижался щекой к Джузеппе.

— Мальчик милый, надо смириться с утратой. Надо привыкнуть к горю. Нам надо жить…

Джузеппе улыбался в ответ, очень довольный. Ему нравилось сидеть в дрожках, подпрыгивать на мягком сиденье. Счастливое смуглое лицо мальчика, вечный Рим вдали, последние закатные лучи, прозрачный воздух — это была прекрасная вечная жизнь, в которой каждому суждено совершить ему предназначенное…

— Доброй ночи, дедушка! Доброй ночи, бабушка! Доброй ночи, Сережа!

Станцы — комнаты ( ит. ).

Вы прекрасный человек ( ит. ).

Синьор, доброе утро ( ит. ).

— Здравствуйте! Как поживаете? ( ит. )

— Здравствуйте, художник Александр! ( ит. )

Питторе — художник ( ит. ).

Байоко — мелкая монета ( ит. ).

Кладбище ( ит. ).

Зал теплых ванн.

Здесь — конец, погибель.

Скульптурная группа «Лаокоон» родосских мастеров Агессандра, Атенодора и Полидора (50 г. до н. э.) в эпоху классицизма ценилась как один из величайших шедевров. О ней написаны труды Винкельмана, Лессинга.

Брюллов Карл Павлович (1799—1852) — художник. Окончил Петербургскую Академию художеств, один из его учителей — профессор А. И. Иванов. В 1823—1835 годах и с 1850 года Брюллов жил в Италии.

Угрюмов Григорий Иванович (1764—1823) — исторический живописец, профессор Академии художеств, известен картинами «Взятие Казани», «Александр Невский», «Ян Усмарь».

Оленин Алексей Николаевич (1763—1843) — президент Академии художеств с 1817 года, художник, археолог — «тысячеискусник», как называли его современники. В Академии провел ряд реформ.

Егоров Алексей Егорович (1776—1851) — художник, профессор Академии художеств, его картина «Истязание Спасителя в темнице» была высоко оценена советом Академии художеств.

Мартос Иван Петрович (1752—1835) — скульптор, создатель памятника Минину и Пожарскому в Москве.

Пименов Степан Степанович (1784—1833) — скульптор, профессор Академии художеств, широко известны его скульптуры «Князь Владимир» у Казанского собора, «Геркулес» у Горного института в Ленинграде.