Елена Селестин - Тициан. Любовь небесная – земная

– Молния там в небе – значит, это гроза?

– Да, явление Юпитера, громовержца, п-повелителя стихий. Я вижу, что эта к-картина пугает тебя больше всех других.

– Правда, поэтому я ее и взял с собой.

– Объясню тебе ее немного и потом расскажу, почему она пугает и меня тоже. Я вижу в ней предсказание того, что произошло с нашим Дзордзи.

– Не понимаю.

– Когда картина только появилась, она выглядела иначе.

– Ты видел ее другой?

– Да, года два назад я увидел, что Дзордзи пытается на холсте выразить то, что мы с ним перед этим обсуждали: некоторые идеи Театра памяти и символы из числа тех, что есть на первом уровне Театра.

Тициан молча ждал, надеясь, что Камилло объяснит хоть что-то понятным языком.

– Он изобразил на полотне взаимодействие всех четырех стихий, – сказал архитектор.

– А правда, что он сразу наносил краску на холст, без эскиза? – зачем-то спросил Тициан.

– Правда. Но это к делу не относится, – добавил Камилло строго. – Какая вообще разница? Стихии здесь взаимодействуют активно, и священный огонь Юпитера – то, что люди называют молнией, – есть результат взаимопроникновения, когда воздух, вода, земля вместе производят животворящий огонь. А вот здесь, посмотри, изображены семь врат, семь башен на картине! Получилась иллюстрация к нашей с Дзордзи совместной работе, к нашему Театру Памяти.

«Может быть, поэтому она внушает мне такое беспокойство? Я профан, ничего в символах не понимаю и даже не могу объяснить, как они на меня действуют», – разволновался Тициан.

– Но ты сказал, что картина была другой? Что поменялось в ней?

– Болтливость и нетерпеливость вдруг вернулись к тебе, – снова одернул его архитектор. Тяжело вздохнув, он продолжил: – Дам тебе испытание, Тициан. Ты должен остаться наедине с картиной, попытаться войти в ее пространство. И почувствовать, какой фрагмент вызывает у тебя чувство незаконченности, кажется чужеродным.

– Может, завтра? – Художнику не хотелось входить в мир, созданный Дзордзи.

– Даже если тебе сейчас страшно, ты сможешь, – подбодрил его Камилло. – Ты изменился и окреп. Я вернусь, – пообещал он, бодро направляясь в сторону кухни.

Тициан добросовестно постарался представить себя на мосту, потом под деревом. А можно ли пройти под дальней аркой? Встать рядом с солдатом?

– Все вроде на месте, – сказал Тициан Камилло. – Не знаю, о чем ты меня спрашивал. Только вот солдат…

– Что солдат? – Камилло был весел, он вернулся с половиной круга колбасы в руках. – Среди арок ты побродил, прежде чем вернуться к солдату? По мосту прошел?

– Да. Только солдат кажется мне неопределенным, что ли. Необязательным! Вот верное слово.

– А что бы ты мог сделать, чтобы убрать эту неопределенность?

– Наверное, контур фигуры сделал бы четче. Да, поработал бы с контуром.

– Молодец! – Камилло радостно ринулся к Тициану, на художника пахнуло чесноком и луком. – Правильно Дзордзи говорил про тебя – ты молодец!

– Он правда так говорил?! Чему ты радуешься?

– Когда я впервые увидел картину, – объяснял архитектор, продолжая жевать колбасу, – на ней, кроме башен и буйства стихий, были изображены две женщины без одежды, одна из них с ребенком. Никакого солдата не было и в помине. Но затем Дзордзи изменил картину.

– А где была вторая женщина?

– Там, где сейчас солдат, вояка с палкой! Раньше на его месте сидела прекрасная женщина, она мечтала, опустив ноги в воду. Прежняя картина была гармоничной: две богини уравновешивали мир Театра Памяти, который был их миром. Но когда я снова увидел картину перед последним отъездом Дзордзи в Венецию, вместо нимфы у реки появился солдат. То есть Венеру сменил Марс, все дело в этом.

– Потому что тогда началась война?

– Это самое простое объяснение, но не единственное. Дзордзи захотел жениться.

– На Маддалене.

Камилло кивнул с долгим вздохом:

– Да, он попытался привнести в сюжет картины мужское начало: агрессию и активное действие. И одновременно, возможно, чувствовал, что приходит конец его земной жизни.

– Но не бывает одновременно: или ты хочешь жениться, продолжать свой род и радоваться жизни, или же ты чувствуешь, что скоро предстанешь перед лицом Господа, – удивился художник.

– Не умничай! Хватит болтать, Тициан, сделай с этой картиной, что требуется от тебя.

– Я совсем немного допишу фигуру солдата.

Теперь «Гроза» казалась ему законченной. Единственное, что он чувствовал, – у него не осталось сил. Он побрел в сад Нижнего замка, чтобы прийти в себя. Сидя под древним платаном, Тициан наблюдал за небом. Природа воплощала перед его глазами то действо, что Дзордзи изобразил на картине. Художник думал о словах Камилло, что Юпитер объединяет небесное и земное. В этот момент действительно все смешалось, начался ливень, ветер стал порывистым, как во время бури. Тициан заметил молнию, рядом еще одну, гром бухнул оглушительно и страшно, и треск падающих деревьев послышался совсем рядом.