Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

Дорогие саркофаги, привезенные в Херсонес издалека, могли приобретать только очень богатые горожане. Г. Д. Белов, открывая плиты, высказал мысль о наличии на месте христианской базилики мавзолея II–III вв., где и находились саркофаги. Мнение некоторых археологов о том, что саркофаги стояли открыто на некрополе, нельзя рассматривать серьезно. Саркофаги поступали в Херсонес почти сто лет – от второй половины II в. до первой половины III в., и все они должны были бы нести на себе значительные следы воздействия дождя и сильных ветров, но ни один фрагмент не имеет признаков выветривания и замшелости. Сохранность их просто великолепна. Все-таки они стояли в закрытом помещении, специально построенном для них.

В заключение обзора следует особо подчеркнуть, что наличие такого количества мраморных саркофагов, связанных с определенной степенью романизации города в римское время, нигде, кроме Херсонеса, в греческих городах Северного Причерноморья не наблюдается.

Римский некрополь значительно отличался от классического и эллинистического. Открытая площадь греческого некрополя состояла либо из ярко раскрашенных наисков архитектурной конструкции и находящейся внутри наиска расписной стелы, либо из многочисленных узких вертикально поставленных стел с рельефными раскрашенными атрибутами – оружие, принадлежности атлета, женские ленты. Стелы были установлены на красивый архитектурно оформленный пьедестал с антропоморфной головкой на нем.

Римский некрополь был уставлен рельефными стелами с изображением задрапированных фигур или сцен заупокойного пира. Маленькие мраморные стелы были укреплены на известняковых пьедесталах, таким образом, как, например, надгробие Гемароклеи. Трудно сказать, были ли памятники раскрашены или стояли беломраморные вперемежку с матово-желтыми, либо посеревшими от времени известняковыми, привлекая внимание лишь изображениями, эпитафиями, размером.

Некрополь I–IV вв. н. э. тянулся вдоль всей сухопутной линии оборонительных стен, продолжался по западному берегу Карантинной бухты и занял значительную площадь скалы над бухтой.

Появился принципиально новый вид погребального сооружения – склепы, выдолбленные в скале. Они располагались по склонам балок. В плане (средний размер 2,5 × 2,5 м, выс. 1, 5 м) камеры склепов разные – прямоугольные или трапециевидные, но есть круглые, полукруглые и многогранные. Большая часть склепов имеет ниши – лежанки, вырубленные в стенах склепа на некоторой высоте от пола. Есть две, три ниши в один ярус или двухъярусные, тогда их четыре или шесть. В единственном многогранном склепе их десять. Пол склепа также предназначался для возложения умерших в гробах и без них. Для саркофагов склепы не предназначались, на их внос не рассчитаны размеры входа.

Внешний вид позднеантичного некрополя приобрел своеобразный вид. Склепы, расположенные по обрыву, имеют дромосы-проходы, заканчивающиеся вертикально стоящей плитой (известняковой и очень редко мраморной) или деревянной дверью, закрывающей вход в склеп. Иногда на вертикальной плоскости скалы над входом или по его сторонам вырезались (графически или рельефно) бюсты с очень схематичным изображением лица.

Наряду с ингумацией существовал обряд кремации (как и в предыдущий период). Для урн в склепах вырубались ниши. Особенно их много в гробницах, сложенных, как жилище, из больших плит известняка с плоской или двускатной крышей. Это погребения знатных семей – кремация дорогой обряд. И местоположение этих гробниц (в периболе оборонительных стен) и инвентарь – все свидетельствует об особом положении тех, кто там погребен.

Изделия художественного ремесла I–IV вв. отличаются от произведений IV–II вв. до н. э. иными формами, композицией, приемами исполнения. Художественные принципы в эту эпоху в большей степени подвергались трансформации в связи с особенностями развития античного общества I–IV вв., возросшим синкретизмом в духовной сфере, широким применением новых материалов и технических новшеств. Даже в самом массовом гончарном производстве с устойчивыми традициями произошли изменения. Греческая чернолаковая керамика классического и эллинистического времени была украшением стола, предметом культового обряда, дарственным приношением в храм. По красоте своих форм, мастерству рисунка и рельефа она может быть сопоставима с монументальным искусством. Керамика I–III вв. иная, ее формы в первую очередь определены сугубо практическим назначением изделия, внешним отличием является не черное, а краснолаковое покрытие, изменилась техника декора и его характер. Самые знаменитые центры по производству краснолаковой посуды находились в Италии, Малой Азии и на островах Эгейского моря. Они славились высокохудожественными изделиями. Кувшины, кубки, чаши, блюда их производства имеют столь тонкий черепок, что кажутся легкими, формы сосудов, изгибы и изломы их тулова, венчиков, поддонов изящны, краснолаковое покрытие густое и блестящее. Особенно изысканна керамика типа Терра сигиллата – посуда высшего качества, украшенная рельефным изображением растений, птиц, животных, мифологических персонажей.