Л. Колесникова - Архитектура и искусство Херсонеса Таврического V в. до н.э. – IV в. н.э.

Особую категорию надгробий некрополя Херсонеса Таврического составляют монументальные, значительные по размерам памятники с непременной живописной картиной – стелой. В первую очередь здесь следует отметить весьма распространенные в греческом мире монументальные наиски. Они представляют собой отдельно стоящие антовые портики, ограниченные с заднего фасада стенкой, на которой располагался горельеф или живопись. Примером их могут служить монументальные наиски афинского Керамика. Однако не следует путать рассматриваемые наиски со стелами в виде наиска, в которых и рельеф и архитектурная рама выполнены мастером из одного куска камня, как произведение скульптора. Монументальный наиск всегда состоит из отдельных частей: стенок-антов, антаблемента, задней стенки с изображением, т. е. херсонесский наиск – это архитектурное сооружение.

На херсонесском некрополе монументальные наиски отличались особенно четкой архитектурной структурой, ибо они выполнялись зодчими. Об этом свидетельствует найденный при раскопках большой полихромный фрагмент плиты, перекрывающий наиск, который представлял собой полный дорический антаблемент. Отношение его частей (архитрава, фриза и карниза) четко согласовывается с нормами дорической архитектуры Греции IV–II вв. до н. э. По этому фрагменту была создана реконструкция (Рис. 22). Габариты этого наиска составляют: ширина 73 см, высота 1,05 м (без постамента).

Совершенно уникальной оригинальной группой надгробий, встречающихся только в Херсонесе, являются портальные намогильные памятники. Главная их отличительная черта состоит в том, что они представляют собой высокие, около 2,5 м, П-образные в плане сооружения, выполненные по всем правилам зодчества, но не имеющие перекрытия. Зрительно они воспринимались как глубокий открытый наиск, у которого главным был фасад, противоположный открытой части. Этот фасад представлял собой живописную стелу-картину, вложенную в ордерную архитектурную раму. На стеле изображались традиционные сюжеты, характерные для греческих надгробий: сцена прощания, спокойно сидящего покойного и т. д. Оправы этих надгробий поражают своим разнообразием и необычностью композиций, сложностью профилировки, яркостью и полихромностью росписей. Пожалуй, наибольший интерес вызывает оправа портального надгробия ионического типа со звериным расписным фризом. Блок украшен сложной орнаментальной композицией: на полочке верхнего профиля плиты написаны красные дентикулы в перспективном сокращении. Ниже изображен меандр, иллюзия объемности которого создана с помощью светотени. На центральной широкой полосе фриза чистого синего цвета расположено шествие хищников: львов или пантер. Звери написаны светлым желтоватым тоном. По сторонам фриза на выступающих плоскостях своеобразных пилястр размещены Сирены, выполненные живописно – тулово раскрашено ярко-желтым, а крылья синим цветом. Сирена – гений смерти – с головой и туловищем женщины, птичьими крыльями и лапами вместо ног. Поза ее традиционна – одна рука на груди, в другой – свирель. Фигура второй не сохранилась. Вся композиция не имеет аналогий в греческом мире. Как уже отмечалось выше, кроме портала с картиной надгробие имело задний фасад в виде неперекрытого наиска, стенки которого ограждали могилу или родовой участок. В этом открытом наиске могла помещаться либо узкая высокая стела, либо род стел, но мог находиться и поминальный алтарь (Рис. 23).

На херсонесском некрополе известны также портальные памятники и с более сдержанной и простой обработкой «оправы» и ряд других типов, например, с дорическим антаблементом. Хотя рассматриваемые нами надгробия далеко не исчерпывают всего многообразия намогильных памятников херсонесского некрополя античного греческого периода, все же мы можем составить довольно ясную картину некрополя в целом, с его монументальными роскошными надгробиями знатных людей полиса, многочисленными памятниками-стелами зажиточным горожанам и героям-воинам, защитникам города, также эдикулами и скромными антропоморфными изваяниями на плитах, принадлежащих среднему и бедному торгово-ремесленному сословию. Однако такое большое количество типов надгробий не приводит к «пестроте» и разнохарактерности некрополя, ибо все памятники были подчинены одной системе, одному преобладающему и объединяющему искусству – архитектуре.

Все херсонесские надгробия, начиная с эдикул, можно охарактеризовать как произведения зодчества малых форм. Они воспринимаются зрителем, прежде всего, как архитектурные сооружения, в которых умелое введение живописи служит наиболее полному и точному раскрытию художественно-образной стороны памятника. В целом, архитектура херсонесского некрополя обладает весьма высокими художественными качествами, чему способствовал не только высокий уровень профессиональной подготовки зодчих, воспитанных на греческих классических традициях, их высочайшем художественном чутье, но и большое мастерство исполнителей, каменотесов, виртуозно умевших обработать трудный хрупкий местный известняк. «Палитра» фактуры камня, которой они овладели, была поистине необъятна – от грубых сколов до тончайших «бархатных» плоскостей, приводящих до сих пор в восторг любого, даже мало сведущего зрителя.