Д. Перова: Клод Моне

В 1878 у четы Моне родился второй сын Мишель. Камилла после этого тяжело заболела. Моне снова испытывал серьезные материальные затруднения. Критика и публика все еще не «дозрели» до восприятия его искусства. Вместе с семьей он переехал из Аржантёя в Ветёй, где жил в соседстве с коммерсантом Эрнестом Гошеде, супруге которого — Алисе было суждено впоследствии стать второй женой художника.

На картине «Дорога в Ветёй зимой» (1879, Художественный музей, Гётеборг) показан типичный для Франции зимний пейзаж: запорошенная снегом грунтовая дорога, холмы с проступающими сквозь неплотный снег мерзлой зеленой травой и буровато-коричневым грунтом, церквушка, двухэтажные домики по обеим сторонам дороги, встроенные в пологие склоны холмов. Фигурки двух путников оживляют пейзаж.

Летом 1880 Моне написал очень простой и при этом лиричный пейзаж «На берегу Сены близ Ветёя» (1880, Национальная галерея, Вашингтон). Весь передний план картины заполнен цветущими луговыми травами, за которыми открывается гладь реки, дающая возможность художнику передать отражение неба, облаков и тополей с противоположного берега.

Прибрежные кусты и отдельно растущие тополя на третьем плане окутаны голубовато-сероватой дымкой, «отбрасываемой» на них серыми облаками. Яркий солнечный пейзаж в картине «Цветущие яблони» (1879, Музей изящных искусств, Будапешт) поражает мастерской передачей света — изображенный ландшафт буквально купается в солнечных лучах, заливающих всю окрестность, и простотой композиции, на первом плане которой — трава и цветущие деревья яблоневого сада, на втором — полускрытые за их ветвями домики с красными крышами, а на дальнем — возвышающийся холм. В качестве правой кулисы художник изображает несколько деревцев, придвинутых вплотную к нижнему краю картины, — единственная вертикаль на этой горизонтальной композиции, «собирающая» все произведение.

В 1879 после болезни в возрасте тридцати двух лет умерла Камилла. Сраженный горем, художник написал ее портрет на смертном одре, не удержавшись от «профессионального» искушения запечатлеть ее лицо, теряющее жизненные краски.

В 1879 к Моне пришел успех: в прессе появились положительные отзывы о выставке его работ, а после их продажи материальное положение художника улучшилось. В 1883 он снял домик в Живерни недалеко от Парижа, где разбил прекрасный сад, построенный как живописное произведение с учетом колорита и времени цветения всех растений. На выкупленной позднее прилегающей территории Моне создал еще один сад с прудом, кувшинками, японским мостиком и извилистыми дорожками, ставшими предметом его картин до самой смерти.

Многолетние изучения выразительной возможности цвета в передаче света и зависимости цвета предметов от характера освещения привели художника к идее создания цикла работ, в которых варьируется один и тот же мотив, меняющийся при различном освещении. Все серии пользовались большим успехом.

Еще в 1886 художник написал незатейливый сельский пейзаж «Стог сена в Живерни» (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), на переднем плане которого красуется сено, а вдали виднеются домики, деревья и поля. К этому мотиву художник вернется в 1888 в серии из 25 работ, в которых окружающий пейзаж станет условным, практически исчезнет деление на композиционные планы, стог сена обретет самостоятельную роль, словно сосредоточив в себе некий концептуальный центр бытия, а главным действующим лицом, переходящим из одной работы серии в другую, станет цвет, стремящийся передать изменчивый свет. В день Моне работал над несколькими холстами, передающими утреннее, дневное и вечернее освещение — в этом была оригинальность метода художника, который также лежал в основе создания серии «Тополя».