Галина Дятлева - Мастера портрета

В 1632 году Ван Дейк был приглашен в Англию для того, чтобы вступить в должность придворного живописца короля Карла I. Первой работой мастера стал портрет короля и королевы, за который Ван Дейк был возведен в дворянское звание. Теперь он имел право именоваться «сэр Энтони Ван Дейк, главный живописец на службе Их Величества». В последующие годы мастер написал множество портретов короля, королевы, и членов королевской семьи и придворных. Наиболее удачными считаются «Конный портрет Карла I с сеньором де Сент Антуаном» (1633, королевское собрание, Букингемский дворец), «Карл I на коне» (ок. 1637, Национальная галерея, Лондон) и др.

Более двадцати раз в разных костюмах Ван Дейк писал королеву. Два лучших портрета хранятся в Виндзорском замке и Дрездене. Художник, видимо, постарался изобразить ее в наиболее выгодных позах, стремясь скрыть недостатки фигуры, т. к. принцесса София, видевшая работы Ван Дейка и только после этого познакомившаяся с королевой, была сильно разочарована.

Впоследствии она вспоминала: «Прекрасные портреты Ван Дейка создали у меня столь выгодное представление обо всех английских дамах, что я была изумлена, увидев, что королева, которая казалась на полотне такой красавицей, — всего-навсего восседающая в высоком кресле коротышка с длинными и тощими ручками, с одним плечом выше другого и торчащими изо рта, как бивни, зубами; однако, присмотревшись, я убедилась, что у нее очень красивые глаза, правильный нос и восхитительный цвет лица».

А. Ван Дейк. «Конный портрет Карла I с сеньором де Сент Антуаном», 1633, Королевское собрание, Букингемский дворец

Художника прекрасно приняли в Англии, и он провел там два года. В 1634 году Ван Дейк вернулся в Антверпен. Затем он побывал в Брюсселе, где написал конный портрет Томаса, принца Савойского и Кариньянского, сына Карла Эммануила Савойского и племянника Изабеллы (1634, галерея Сабауда, Турин). Незадолго до прибытия художника в Брюссель Изабелла умерла, и обязанности правителя временно исполнял Томас. Вскоре в город приехал законный правитель Нидерландов, брат Филиппа IV, кардинал-инфант Фердинанд. Его портреты мастер тоже неоднократно писал. Один из них, выполненный в 1634 году, хранится в Прадо (Мадрид).

После возвращения в Англию Ван Дейк продолжал писать портреты. Тогда же он увлекся новым жанром — пейзажем. Бывая на природе, он иногда делал зарисовки, но только для собственного удовольствия. Сохранились его наброски, выполненные в Италии и Антверпене. Но больше всего пейзажных набросков он выполнил в Англии. До наших дней сохранилась его акварель «Луг, окаймленный деревьями» (ок. 1635, Британский музей, Лондон).

В 1639 году, в возрасте сорока лет, Ван Дейк женился на фрейлине королевы Мэри Ратвен. Он написал ее портрет и даже сделал по нему гравюру для «Иконографии».

В следующем году умер Рубенс, и Ван Дейка вызвали в Антверпен для того, чтобы он закончил четыре большие картины на исторические сюжеты, работу над которыми перед смертью успел начать Рубенс. Три картины были почти закончены, а для четвертой Рубенс сделал только рисунок. Но Ван Дейк был слишком горд и не согласился закончить картину. Тогда заказчики пошли на компромисс: художнику предложили написать свою картину на тот же сюжет, и мастер с радостью согласился. Остальные работы обещал завершить Г. де Крайер.

Примерно в то же время Ван Дейк решил окончательно вернуться в Антверпен. К тому же политическая обстановка в стране становилась нестабильной, да и сам художник чувствовал себя все хуже. Ван Дейк не успел вернуться в родной город: он умер в декабре 1641 года.

Король Филипп IV присвоил Веласкесу звание «живописца Его Величества и графа-герцога». Он часто приходил в его мастерскую и часами смотрел, как художник работает, создавая «из пятен краски и пустоты холста саму жизнь, наделенную сердцем и умом».

Выдающийся испанский живописец Диего Родриго де Сильва Веласкес родился в Севилье. У него рано появился интерес к рисованию, и отец, заметив это, отдал сына, которому к тому времени исполнилось одиннадцать, учиться живописи в мастерскую Эрреры Старшего. Первый учитель Веласкеса имел тяжелый и сварливый характер, поэтому юноша недолго посещал его мастерскую. Через год Веласкес перешел в мастерскую Франсиско Пачеко. Он был не слишком талантливым художником, но прекрасным педагогом: сдержанным, терпеливым, прекрасно разбирающимся в теории живописи. Он сразу же понял, что Веласкес является самым талантливым его учеником, и уделял ему много внимания. Способы обучения Пачеко были нетипичны для того времени: он ставил натюрморт или натурщика и предлагал своим ученикам написать их.