Галина Дятлева - Мастера портрета

Как правило, Модильяни писал женские и детские портреты («Девочка с косичками», 1917, галерея Перлз, Нью-Йорк; «Девочка в голубом», 1918, частное собрание, Париж). Мужских портретов им было создано значительно меньше. Среди них наиболее выразителен портрет доктора Зборовского (1919, частное собрание, Париж).

В 1917 году художник познакомился с Жанной Эбютерн, студенткой Школы декоративных искусств. Эта встреча изменила многое не только в его профессиональной, но и в личной жизни: через некоторое время Жанна стала его женой. Он много работал над портретами Эбютерн, изображая ее в различных позах и одеяниях («Желтый свитер», ок. 1919, музей Соломона Гуггенхейма, Нью-Йорк; «Жанна Эбютерн в рубашке», 1919, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), оттачивая до совершенства свой принцип линейной стилизации.

Некоторое время Модильяни интересовался иконописью византийского и древнерусского периодов, также искусством итальянских художников Ренессанса. Это увлечение отразилось и в его работах («Жанна Эбютерн в шляпке», 1917–1918, частное собрание, Париж).

В 1918–1919 годах художник жил в Ницце и Каннах. Находясь под впечатлением от красоты природы юга, он увлекся творчеством Сезанна. Под влиянием работ последнего были выполнены полотна Модильяни «Маленький крестьянин» (1918, галерея Тейт, Лондон) и «Южный пейзаж» (1918, частное собрание, Париж).

Петр I высоко ценил Никитина, и когда художник уезжал за границу, царь отправил своей жене, Екатерине I, находившейся в Данциге, письмо, в котором велел ей обратиться к прусскому королю с предложением заказать русскому живописцу свой портрет, «дабы знали, что есть и из нашего народа добрые мастера».

Русский живописец Иван Никитич Никитин получил образование в Петербурге у И. Г. Танауэра. В 1717 году для продолжения обучения Петр I послал его в Италию, где художник пробыл до 1719 года. Вернувшись на родину, он был признан лучшим российским мастером.

Уже ранние портретные работы Никитина показывают, насколько далеко ушел талантливый живописец от традиций русской парсуны (русский портрет XVI–XVII веков, сохраняющий приемы иконописи). Индивидуальную неповторимость моделей передают полотна «Цесаревна Анна Петровна» (до 1716), «Царевна Наталья Алексеевна» (до 1716), отразившие мастерство Никитина, его умение передать фактуру тканей костюмов и драпировок. Восхищение зрителя вызывает колорит этих композиций, гармоничное сочетание приглушенных оттенков, а также убедительность и психологическая достоверность образов.

В своих портретах художник стремился запечатлеть неповторимую индивидуальность модели, а также материальность предметного мира. В этом ему помогает звучный колорит, где преобладают теплые золотисто-коричневые оттенки («Портрет канцлера Г. И. Головкина», 1720; «Портрет напольного гетмана», 1720-е, оба — в Русском музее, Санкт-Петербург).

И. Н. Никитин. «Портрет напольного гетмана», 1720-е, Русский музей, Санкт-Петербург

«Портрет напольного гетмана» — одна из лучших работ Никитина. На полотне зритель видит усталого, немолодого человека, утомленного военными походами. Правдиво и реалистично показывает художник лицо персонажа: пристальный взгляд из-под нахмуренных седых бровей, покрасневшие от бессонных ночей веки. Слегка растрепавшиеся волосы и распахнутый ворот кафтана придают облику гетмана естественность и непринужденность.

Портретируемый не позирует живописцу, не смотрит на зрителя, он погружен в глубокое раздумье. Этот простой и искренний образ нисколько не похож на парадное изображение канцлера Головкина. Трудно сказать, кто был прототипом гетмана. Исследователи называют имена Мазепы, Полуботки, Скоропадского, Апостола, графа Казимежа, Яна Сапеги. Вряд ли можно согласиться с ними, так как ни один не соответствует представленному на полотне образу. Существуют предположения, что Никитин показал на картине самого себя.

Художник не один раз писал Петра I. Одно из самых значительных изображений царя — «Портрет Петра I» (в круге, начало 1720-х, Русский музей, Санкт-Петербург). Большинство иностранных живописцев показывало Петра в полном парадном облачении, в окружении роскошного интерьера. Портрет кисти Никитина прост и лаконичен. Мастер показывает Петра на темном фоне. Ничто не отвлекает внимание зрителя от лица модели. Хотя царь выглядит утомленным, его живой взгляд говорит о том, что это необыкновенно умный, решительный и смелый человек. Проникновенность образа подчеркивает цветовая гамма, выдержанная в теплых тонах, и тонкие светотеневые переходы.