Галина Дятлева - Мастера портрета

Часто он писал портреты своих друзей: Франсуа Гози (1888, Музей августинцев, Тулуза), Анри Буржуа (1891, институт Карнеги, Питсбург), Луи Паскаля (1893, музей Тулуз-Лотрека, Альби).

Появившись в Париже, голландец Кес ван Донген поразил пресыщенную парижскую публику своими картинами. Он размещал фигуры на полотне, как считал нужным, не обращая внимания на композиционные каноны; для усиления впечатления использовал яркие цвета и не сочетающиеся друг с другом оттенки.

Французский художник голландского происхождения Кес ван Донген (настоящее имя Кес Корнель Теодор Мари) родился в Делфсхавене близ Роттердама. В 1894 году ван Донген поступил в Академию художеств в Роттердаме, где проучился всего год, после чего отправился в Париж и вскоре сошелся с А. Дереном, М. Вламинком и с живописцами, составлявшими окружение П. Пикассо. В 1905–1907 годах ван Донген общался с фовистами. Первые работы ван Донгена исполнены в яркой, сочной, кричащей колористической гамме и отличаются неординарными композиционными построениями («Анита», 1905–1906, частное собрание; «Клоун», 1906, частное собрание; «Красная танцовщица», ок. 1907, Эрмитаж, Санкт-Петербург; «Обнаженная», 1907–1908, музей фон дер Хейдта, Вупперталь; «Дама в черной шляпке», ок. 1908, Эрмитаж, Санкт-Петербург).

К. ван Донген. «Портрет испанки», ГМИИ, Москва

В 1910-х годах работы художника стали покупать. Он достиг вершины славы, ему стали заказывать портреты политики, аристократы и представители богемы. Основу его портретов составляли подробные рисунки, свидетельствующие о мастерстве и прекрасном понимании натуры («Женщины на балюстраде», 1911, музей, Сен-Тропез; «Портрет испанки», ГМИИ, Москва).

Во второй половине жизни ван Донген не прекращал писать портреты, но заинтересовался жанром пейзажа, создавал многофигурные композиции.

Встретив Жанну Эбютерн, художник почувствовал необыкновенный прилив творческих сил: он неоднократно писал свою подругу в разных одеяниях и позах и создал ее лирический образ, считающийся одним из самых поэтичных во французской живописи начала XX столетия.

Французский живописец итальянского происхождения Амедео Модильяни родился в Ливорно. С 1899 по 1901 год он учился в художественной школе у Г. Микеле, затем переехал во Флоренцию и в течение года посещал Школу изящных искусств. Еще год он провел в Венеции. В 1906 году Модильяни переехал в Париж.

Среди ранних работ наиболее удачными считаются «Еврейка» (1908, частное собрание, Париж) и «Виолончелист» (1909, частное собрание, Париж). В них можно заметить влияние художников-постимпрессионистов Сезанна, Тулуз-Лотрека и фовистов.

В 1910-х годах Модильяни увлекся жанром портрета. В короткий период с 1914 по 1916 год он успел создать целую галерею портретов представителей богемы, людей искусства и просто парижан. Таковы произведения «Диего Ривера» (1914, Художественный музей, Сан-Паулу), «Пабло Пикассо» (1915, частное собрание, Женева), «Госпожа Помпадур» (1915, Художественный институт, Чикаго), «Фрэнк Бюрти Эвилэнд» (собрание Дж. Маттиоли, Милан). Писал он и двойные портреты («Супружеская пара», 1915–1916, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Тогда же работы художника стали приобретать характерные черты, благодаря которым появился термин «модильяниевский портрет». Модильяни начал увлекаться линейной стилизацией, стал изображать фигуры вытянутыми и оконтуренными.

Изменился и колорит его произведений: он стал более сдержанным, спокойным, с преобладанием серых, черных и охристых сочетаний и добавлением зеленого и голубого цвета. В этой манере исполнены произведения «Жак Липшиц и его жена» (1916–1917, Художественный институт, Чикаго), «Жак Кокто» (1917, частное собрание), «Хайм Сутин» (1917, Национальная галерея, Вашингтон).

А. Модильяни. «Девочка в голубом», 1918, частное собрание, Париж

Картины Модильяни было легко узнать по манере писать глаза своих моделей: он придавал им миндалевидную форму и выделял голубым или черным цветом, отчего взгляд получался серьезным, глубоким и в то же время неуловимым. Таковы картины конца 1910-х годов: «Дама с черным галстуком» (1917, частное собрание, Париж), «Женский портрет» (ок. 1918, Городской музей современного искусства, Париж), «Молодая служанка» (ок. 1919, Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало).