Галина Дятлева - Мастера портрета

П. Сезанн. «Автопортрет», ок. 1880–1881, Лувр, Париж

Одной из самых интересных работ этого периода считается «Автопортрет на розовом фоне» (1873–1876, частное собрание, Париж). Вот какое впечатление он производил на тех, кто был лично знаком с художником: «В лице невероятное напряжение и в то же время оно выражает примитивнейшее безграничное удивление… Сосредоточенный взгляд немигающих глаз указывает на чисто животную внимательность бодрствующего сознания. А как величаво и как бескорыстно это созерцание, видно из того, что художник… написал свое лицо со смиренной объективностью и серьезной заинтересованностью».

Большинство портретов создано Полем Сезанном в 1880-х годах. Он исполнил еще несколько автопортретов («Автопортрет», начало 1880-х, ГМИИ, Москва; «Автопортрет с палитрой», ок. 1885–1887, собрание Э. Г. Бюрле, Цюрих). Кроме того, живописец написал портреты своей жены и сына («Жена художника, сидящая в кресле», ок. 1881–1882, собрание Э. Г. Бюрле, Цюрих; «Поль, сын художника», 1885, Национальная галерея, Вашингтон).

Жизнь Фредерика Базиля была очень короткой: призванный во время франко-прусской войны на фронт, он погиб в бою под Бон-ла-Роландом. Но творчество этого талантливого художника, автора поэтичных, полных воздуха и света пейзажей и одухотворенных портретов, оставило свой след в искусстве Франции.

Французский живописец Жан Фредерик Базиль родился в Монпелье, в семье банкира. В 1862 году он приехал в Париж и начал обучаться в студии Ш. Глейра. В столице молодой художник сблизился с П. Сезанном, А. Гийоменом, А. Сислеем, К. Моне и О. Ренуаром. С двумя последними его связывала дружба. Моне запечатлел художника на своем полотне «Завтрак на траве». Сам Моне был изображен Базилем в композиции «Импровизированный госпиталь» (1864, музей Орсе, Париж).

На формирование молодого живописца повлияли такие мастера, как Э. Делакруа, Г. Курбе, К. Коро, Э. Мане, представители барбизонской школы.

В творчестве Базиля есть множество пейзажей, показывающих красоту Нормандии, Центральной и Южной Франции. Изображения природы занимают значительное место и в портретных работах. Так, полотно «В деревне» (1868, музей Фабр, Монпелье) по своей сути является портретом молодой женщины на фоне летнего солнечного пейзажа.

Полон тонкого лиризма и поэзии изящный портрет кузины Базиля Терезы де Хор, известный под названием «Розовое платье» (1864, Лувр, Париж). Образ очаровательной девушки, одетой в розовое, гармонично вписывается в пейзаж, пронизанный теплым светом.

Живописец стремится подчеркнуть благородство облика своих моделей, их высокую духовность («Портрет О. Ренуара», 1867, Музей изящных искусств, Алжир).

В 1868 году Базиль показал в Салоне картину «Семейный портрет» (1868, музей Орсе, Париж). Художник изобразил своих родственников и самого себя (он крайний слева) на террасе в усадьбе Мерик в Южной Франции. К сожалению, здесь ему не удалось достичь гармонии при соединении пейзажа и человеческих фигур, выделенных четкими контурами. Светотеневая моделировка форм говорит о том, что полотно было написано в мастерской, а не на открытом воздухе.

Ф. Базиль. «Семейный портрет», 1868, музей Орсе, Париж

Позы и жесты, а также выражения лиц портретируемых естественны, и тем не менее в размещении фигур на картине чувствуется некоторая композиционность. Кажется, что модели смотрят в объектив невидимого нам фотоаппарата.

В «Семейном портрете» ощущается близость к живописи Мане, в частности к таким его работам, как «Завтрак на траве» и «Музыка в Тюильри». Но, в отличие от этих произведений, картина Базиля — не пейзаж и не тематическая композиция, а именно портрет.

По своей образной трактовке «Семейный портрет» напоминает групповые портреты Фантен-Латура. Как и последний, Базиль стремится передать не индивидуальность портретируемых, а их общность. Но если у Фантен-Латура эта общность состоит в духовной близости художников-единомышленников, то у Базиля ярко выраженная сдержанность в лицах и жестах моделей говорит об их принадлежности к старинному аристократическому роду, из которого вышел и сам художник.

В духе группового портрета в интерьере написана и «Мастерская на улице Ла Кондамин, 9 в Париже» (1870, музей Орсе, Париж).