Галина Дятлева - Мастера натюрморта

Живописец Евсей Евсеевич Моисеенко родился недалеко от города Гомеля, в селе Уваровичи. В 1931 году он стал студентом Московского художественно-промышленного училища. В 1936 году молодой художник поступил в Институт живописи, скульптуры и архитектуры при Академии художеств в Ленинграде.

Великая Отечественная война помешала Моисеенко завершить обучение. В 1941 году он отправился на фронт добровольцем.

В 1945 году художник продолжил занятия в институте. В 1947 году полотно «Генерал Доватор» принесло ему звание художника-живописца.

Е. Е. Моисеенко. «Натюрморт», 1978

Обладавший очень экспрессивной, темпераментной творческой манерой, Моисеенко умел быть элегичным («Черешня», «Комиссар», обе — 1969). Его картины отличаются продуманностью композиции и тщательной разработкой живописной фактуры, и в то же время они кажутся свободными, импровизированными.

Яркий талант Моисеенко и его художественный артистизм проявились в жанровых композициях, портретах («А. А. Осмеркин», 1970) и натюрмортах («Натюрморт», 1978; «Натюрморт с лилиями», 1978; «Натюрморт с иконой», 1979).

Прекрасный живописец Акопян принимал участие в крупных художественных выставках Франции и Египта, его картины украшали музеи Каира и Александрии. Тем не менее постоянный заработок художнику приносила не живопись, а деятельность в качестве декоратора интерьера.

Армянский художник Акоп Акопян родился в Египте, в городе Александрии, в семье фотографа. Его первое знакомство с изобразительным искусством происходило в начальной армянской школе Мелконяна на Кипре. Затем юноша обучался в Каирском художественном институте. В 1952 году Акопян впервые приехал в Париж, где занимался в частной школе живописи и рисунка, а также в академии Гранд-Шомьер. Французское искусство оказало огромное влияние на формирование творческой манеры Акопяна. Особенно явно традиции французской школы живописи ощущаются в раннем творчестве мастера, но и в его более поздних работах они также хорошо заметны.

Ранние картины Акопяна представляют собой небольшие по размерам полотна, изображающие интерьеры с одинокими человеческими фигурами. Люди в этих композициях лишены индивидуальности.

Художнику важно дать социальную характеристику персонажей — домохозяйки, прачки, официанта, портного. Именно «маленький человек» являлся героем не только европейской живописи, но и литературы и кинематографии в середине XX столетия. Герои произведений Акопяна выглядят очень одинокими, они не смотрят на зрителя, не стремятся открыть ему свои чувства и переживания («Официант», «Портной», оба — в 1959, Картинная галерея Армении, Ереван).

Излюбленным жанром молодого художника был также натюрморт. Обычно Акопян выбирал для своих композиций простые и скромные предметы повседневного быта: бутыли, примусы, кофейники, миски. Глядя на тесно сгруппированные в пространстве полотна вещи, зритель ощущает их нерасторжимую связь с хозяевами («Натюрморт с веником», 1959, собрание Л. Элояна, Ереван; «Уголок кухни», 1960, Картинная галерея Армении, Ереван; «Натюрморт с гитарой», 1960, собрание О. Шокарева, Ереван).

А. Акопян. «Натюрморт с гитарой», 1960, собрание О. Шокарева, Ереван

В жанровых картинах, написанных мастером в конце 1950 — начале 1960-х годов, натюрморт также занимает важное место («Женщина в кухне», 1959; «Женщина, жарящая рыбу», 1962, обе — в собрании А. Акопяна). Но здесь незримая связь между вещами и человеком практически отсутствует. Изображая предметы, мастер лишь фиксирует существующий в действительности уголок интерьера.

Один из часто встречающихся в натюрмортах Акопяна мотивов — гроздья чеснока, окрашенные в серебристо-белые оттенки. Так же как ярко-желтый подсолнух у В. Ван Гога, чеснок у Акопяна — явная примета его натюрмортной живописи («Чеснок на балконе», 1957, собрание А. Акопяна; «Натюрморт с чесноком и плетеной корзинкой», 1961, Картинная галерея Армении, Ереван).

Картинам со связками чеснока свойственны ясность и строгость композиционного строя, цельность и красочная гармония. В отличие от натюрмортов прежних лет в этих полотнах отсутствует предметная скученность, да и сами представленные здесь вещи более разнообразны и интересны. Кроме того, полотна со связками чеснока динамичны и не столь замкнуты. Посветлела и цветовая гамма этих натюрмортов, а живопись стала необыкновенно легкой, почти воздушной.