Майк О'Махоуни - Сергей Эйзенштейн

 Oliver, Donna. Theatre Without the Theatre: Proletkult at the Gas Factory // Canadian Slavonic Papers. xxxvi/3–4 (1994). P. 303–316.

 В ранний советский период детям часто давали имена, образованные от нарицательных и собственных наименований из области политики и промышленности, например, Искра или Нинель («Ленин» наоборот). См.: Fitzpatrick, Sheila. Everyday Stalinism, Ordinary Life in Extraordinary Times: Soviet Russia in the 1930’s. Oxford, 1999. P. 83–84.

 Tumarkin, Nina. Lenin Lives!: The Lenin Cult in Soviet Russia. Cambridge, MA, 1983. P. 140.

 Rudnitsky. Russian and Soviet Theatre. P. 103.

 Oliver. Theatre Without the Theatre. P. 314.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 31.

  Эйзенштейн С.М. Монтаж аттракционов // Избранные произведения: в 6 тт. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 270.

 Там же.

 Там же.

 Там же.

 Там же.

 Ленин и кино / Ред. Г.М. Болтянский. М.—Л., 1925. C. 19. Цитата (в несколько другом виде) также была приведена в статье, напечатанной годом ранее («Почти тезисы» в журнале «Пролеткино» № 1/2 (Май – июнь) 1923, с. 2).

  Луначарский А.В. Кино на Западе и у нас. М., 1928. С. 63.

 Дэниз Янгблад охарактеризовала этот раскол как «противостояние развлечения и просвещения». См.: Youngblood, Denise. Movies for the Masses: Popular Cinema and Soviet Society in the 1920’s. Cambridge, 1992. P. 35–49.

  Вертов Д. Мы. Вариант манифеста // Кино-фот. 1922. № 1. C. 11.

 Там же.

  Вертов Д. Мы. Вариант манифеста // Кино-фот. 1922. № 1. C. 12.

 Янгблад утверждает, что в провинции зарубежные фильмы пользовались большей популярностью, чем в Москве. См.: Youngblood. Movies for the Masses. P. 52–53.

 Ibid. P. 20, 50–67.

 Ibid. P. 20.

 Подробный анализ этих фильмов см. в: O’Mahony, Mike. “Aelita” ; Christie, Ian. “The Extraordinary Adventures of Mr West in the Land of the Bolsheviks” // The Cinema of Russia and the Former Soviet Union / Birgit Beumers, ed. London, 2007. P. 25–45.

  Эйзенштейн С.М. Избранные произведения: в 6 тт. Т. 5. М., 1967. С. 70.

 Серии должны были называться следующим образом: «Женева – Россия», «Подполье», «1 мая», «1905 год», «Стачка», «Тюрьмы, бунты, побеги», «Октябрь». См.: Leyda, Jay. Kino: A History of the Russian and Soviet Film. New York, 1960. P. 181.

 Shklovsky, Viktor. “ Strike” // Futurism, Formalism, feks: “Eccentrism” and Soviet Cinema 1918–1936 / Ian Christie and John Gillett, eds. London, 1978. P. 34.

 Цитата приведена в: Bulgakowa. Sergei Eisenstein. P. 53.

 Ibid.

 К радости Эйзенштейна, «Кино-глазу» Дзиги Вертова досталась только серебряная медаль. Отношения между режиссерами впоследствии стали еще прохладнее.

 См. переписку Эйзенштейна и Плетнева в: Кино-неделя. 1925. № 4. С. 7; 1925. № 6. С. 9; 1925. № 10. C. 22.

 Goodwin, James. Eisenstein, Cinema and History. Urbana and Chicago, 1993. P. 57.

 Sadoul, Georges. Interview with G.V. Alexandrov // The Battleship Potemkin / Herbert Marshall, ed. New York, 1978. P. 70.

 Цитата приведена в: Leyda. Kino. P. 198.

 «Броненосец “Потемкин”» / сост. Н.И. Клейман, К.Б. Левина. М.: Искусство, 1969. С. 196.

  The Film Factory. P. 140.

 «Броненосец “Потемкин”». C. 197.

 Там же.

 Там же.

  The Battleship Potemkin. P. 101.

 См.: Эйзенштейн С.М. «Двенадцать Апостолов» в: Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 118–141.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 137.

 Bordwell, David. The Cinema of Eisenstein. London, 2005. P. 70.

  Эйзенштейн С.М. Констанца (Куда уходит «Броненосец “Потемкин”») // «Броненосец “Потемкин”». С. 290.

  Эйзенштейн С.М. Монтаж кино-аттракционов // Из творческого наследия Эйзенштейна. М.: ВНИИК, 1985. С. 10.

  Эйзенштейн С.М. Констанца (Куда уходит «Броненосец “Потемкин”») // «Броненосец “Потемкин”». С. 290.

 Цитату приводит Юрий Цивьян в своем комментарии на DVD «Стачки» (Eureka Video, 2000).

 В мемуарах Эйзенштейн пишет, что идею рисовать животных ему подал коллега его отца, некий инженер Афросимов. Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 2. С. 120–121.

  Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. 1. С. 129.

 Marshall, Herbert. The Puzzle of the Three Stone Lions // The Battleship Potemkin. P. 264–275.