Пол Фишер - Кинокомпания Ким Чен Ир представляет

Воспоминания о двух неудачных попытках побега не шли у Сина из головы, и он намеревался пробовать вновь только при стопроцентных гарантиях. Но настанет ли момент? Что важнее – случится ли это, когда Син с Чхве будут вместе, и хватит ли им духу воспользоваться ситуацией?

Вышло уже шесть фильмов, все шесть – с оглушительным успехом. Но этого Сину было мало – ему нужен был фильм, который Ким Чен Ир сочтет достойным проката в Западной Европе, в Японии, даже в Америке. Сину была нужна сенсация.

И этой сенсацией стал «Пульгасари».

«Пульгасари: пожиратель железа», самый знаменитый северокорейский фильм Син Сан Ока, – яркая иллюстрация абсурда и противоречивости кинематографа КНДР вообще и Син Сан Ока с Ким Чен Иром в частности. «Пульгасари» – из тех картин, которые до того плохи, что даже хороши, в одном ряду с «Планом 9 из открытого космоса» Эда Вуда, «Санта-Клаус побеждает марсиан» Николаса Уэбстера и «Комнатой» Томми Уизоу [34]. Это самый амбициозный блокбастер в истории кино Северной Кореи – чудовищная классика, которую показывают в подпольных и артхаусных кинотеатрах мира в районе полуночи.

До «Пульгасари» Син был хорошим, порой отличным кинематографистом. В Южной Корее он поставил свою долю проходной ерунды, но то были просто эксплуатационные фильмы – их снимали за пару недель, не напрягаясь, и выпускали тут же, чтобы по-быстрому сшибить бабла. «Пульгасари» – переломный фильм в карьере Сина: впервые тот вложился в работу без остатка – а вышла дрянь. Внезапный и необъяснимый поворот событий – и после него волшебство к Сину так и не вернулось.

Впрочем, ни Ким Чен Ир, ни Син Сан Ок не считали, что «Пульгасари» – блистательный провал. После премьеры он обернулся их величайшим успехом. Син никогда не говорил, кто придумал это снимать, но догадаться нетрудно. Для Сина героями были Чаплин, Ренуар и Росселлини. Для его продюсера – Бонд, Рэмбо и Джейсон Вурхиз. И именно Ким Чен Ир был склонен не вести, но быть ведомым: копировать только что посмотренное популярное иностранное кино. «Нация и судьба» – ответ на долгоиграющий многосерийный японский фильм; «Неизвестные герои» содраны с немецких и чешских шпионских триллеров, «Цветочница» продолжает тематику классических китайских мелодрам. А теперь любимый руководитель готов был скопировать еще одну любимую франшизу – тоже японскую.

Годзилла впервые появился в фильме 1954 года и быстро стал известен по всему миру: в Японии – потому что задевал те струны души, что еще вибрировали после поражения во Второй мировой войне и разрушительных последствий атомной бомбы, в других странах – потому что это один из величайших примеров трэша. С 1954-го по 1975-й франшиза извергла еще пятнадцать фильмов, а Годзилла из радиоактивного монстра превратился в игривого героя на радость всей семье; и чем веселее становились фильмы, тем ниже падала его популярность. После девятилетнего отсутствия на экранах монстр вернулся в кошмарном «Возвращении Годзиллы» 1984 года, которое провалилось в прокате и рассмешило критиков до слез (Роджер Эберт [35]писал: «Мой любимый момент такой: герой и героиня цепляются друг за друга на вершине небоскреба, который крушит Годзилла, в кадр заскакивает профессор, интересуется: „Что тут случилось?” – и выскакивает, не дождавшись ответа»). Однако «Возвращение Годзиллы» – первый фильм франшизы, дублированный на корейский, так что Ким Чен Ир наверняка его смотрел, а к премьере приурочили очень популярный фестиваль Годзиллы, и тысячи преданных поклонников съехались в Токио смотреть кино и тоннами закупать сувенирку. За этим Ким Чен Ир тоже наблюдал с превеликим интересом. Северная Корея, решил он, выйдет на международный кинорынок с фильмом про монстра.

«Пульгасари» должен был стать северокорейским «Годзиллой». Только «Годзилла» коренился в ядерной паранойе, очень понятной японцам после Хиросимы и Нагасаки, а подтекст «Пульгасари» касался классовой борьбы, коммунизма и коллективного счастья.

Действие «Пульгасари» происходит в корейской глубинке средневекового периода. Крестьяне голодают под гнетом деспотичного правителя и его солдат. Старого кузнеца арестовывают и сажают под замок в деревянную хижину за отказ подчиниться правителю. От скуки кузнец вырезает из рисового колобка фигурку рогатого дракончика. В тюрьме кузнец умирает, а фигурка достается его дочери. Дальше сюр: дочь шьет, колет палец иглой, капля крови падает на дракончика, и дракончик – это Пульгасари, познакомьтесь, – от этой крови оживает. Питаясь железом, как и положено творению кузнеца, он пожирает все, что удается найти, и из симпатичного звереныша, который спит у девушки на постели, быстро вырастает в гигантского, страшного, неуязвимого монстра с дьявольскими рогами, острыми клыками, бронированной грудью и животом – однако монстр этот наделен классовым сознанием. Пульгасари не ровняет с землей что ни попадя, как Годзилла, – нет, он примыкает к крестьянам и нападает на дворец правителя. Солдаты отбиваются как могут (в том числе, пуляя в чудище ракетами – на дворе, обратите внимание, тринадцатый век); в конце концов случается обвал, и зверь погребен под камнями. Но все забывают про дочь кузнеца, которая режет себе руку и поливает своей кровью груду камней, чудесным образом (и совершенно необъяснимо, поскольку кровь на самого Пульгасари не попадает) возвращая монстра к жизни. Пульгасари убивает оставшихся солдат, растаптывает правителя в кровавую лужу и разносит дворец на куски. Крестьяне свободны, добродетель восторжествовала.