Жанна Брагинская - Время и песня

Особое внимание музыкантам следует обратить на третий-четвертый и седьмой-восьмой такты цифры 1. Это нетрадиционные для вокально-инструментальных ансамблей полифонические эпизоды, которые требуют очень точного исполнения и звукового баланса.

Игра духовых инструментов в цифре 3 должна отличаться особо чистой интонацией при нюансе p (пиано). Это не просто унисон, а качественно новый тембр, и музыканты должны найти его.

Условной кульминацией песни можно считать оркестровый эпизод после второго куплета (четвертый такт цифры 4 ).

Третий же куплет является динамически доминирующим. Музыка постепенно нарастает к последнему такту цифры 5, и после диминуэндо в этом такте (цифра 6) исполняется в той же динамике, что и первый куплет, без увеличения громкости при повторении.

Оркестровый эпизод в конце песни должен звучать как эхо. Только в предпоследнем такте нужно сделать крещендо и довести звучание почти до f (форте). Sf (сфорцандо) духовых инструментов и органа завершает крещендо, сразу уйдя в pp (пианиссимо).

Музыка М. МИНКОВА, Слова И. ШАФЕРАНА

РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛНЕНИЮ

Песня начинается настоящим, несколько грубоватым маршем громкого звучания, причем по окончании игры динамика у духовых инструментов спадать не должна.

Чрезвычайно важна g. p. (генеральная пауза), которая как бы проводит резкую черту между грубостью войны и той щемящей лирикой, которой пронизано все произведение.

Ритмическую фигуру бас-гитары в цифре 1 необходимо исполнять точно, без отклонений, так как она закладывает общую ритм-формулу всей партитуры. В цифре 2 к бас-гитаре подключаются ударные инструменты, а в цифре 3 — гитара. Это даже без увеличения громкости звучания создает динамическую драматургию.

В цифре 4, несмотря на игру хай-хэта шестнадцатыми долями, общая ритм-формула остается неизменной.

Остановка у оркестра (пятый такт цифры 4) несет ту же эмоциональную нагрузку, что и g. p., поэтому здесь крайне важно соблюдение идеальной тишины. Обычно расслабление наступает у слушателя после того, как отзвучит вся песня (разумеется, если она эмоциональна). В данном случае необходимо создать такое напряжение в паузе и в исполнении солистки, чтобы оно возникло с начала звучания оркестра.

Проигрыш оркестра в цифре 5 тоже носит маршеобразный характер, но в отличие от вступления звучит тише и мягче. Это как бы отдаленное звучание духового оркестра должно соответствовать эмоциональному состоянию слушателя.

Заключительный аккорд оркестра должен быть настолько тихим, чтобы осторожное эхо духовых инструментов pp (пианиссимо) все-таки прослушалось.

Музыка М. ГАГНИДЗЕ, Слова Е. ПЕЧЕРСКОЙ