Шайзада Тохтабаева: Параллельный мир Рафаэля Слекенова

Такая суть внутренней структуры стиля «наив», опровергающая все негативное, оказалась наиболее приемлемой для утверждения и воспевания, прежде всего, красоты во всем: в природе, человеке, космосе. Стремительный поток вдохновения целиком захватил воображение Рафаэля, направляя его творческую энергию на созидание собственной художественной галактики, которую он мог свободно заселять необычными образами, рожденными в фантазиях, снах и мечтах. Его кисть, не зная устали, сантиметр за сантиметром окрашивала полотно, вдыхая в него волшебную жизнь. Так, к нему пришла слава, способствовавшая череде выставок, как в республике, так и за рубежом, где его полотна быстро раскупались, настолько потрясающим было впечатление от них. Это было, как говорит автор, «счастливое время». В течение пяти лет вместе с переосмыслением пройденного пути, открывалось новое дыхание, в результате чего было написано около шестидесяти работ, пронзительных по своей красочности. Данный период, обозначив своего рода творческое перерождение, дал мощный импульс на будущее, определив звонкую декоративность как эстетический приоритет в конструировании художественных образов.

При этом Рафаэль, забывая о конъюнктуре, творил по своему наитию, выплескивая на холсты собственный поток сознания, текущие эмоционально-интеллектуальные посылы. Для него стало важным, прежде всего, высказаться самому, углубляясь в свое подсознание, где как в копилке хранилось многое из детства: свежесть и острота романтических переживаний, яркие позитивные впечатления. Этот фундамент в сопряжении со зрелыми размышлениями о сущности бытия, о взаимосвязанности мельчайшего и неизмеримого, об общности всего сущего в масштабе вселенной, а также внутренний эстетический камертон составили основу художественной манеры высказывания. Произведения этого периода, преображая и наполняя пространство особым радостным светом, вызывали у зрителя незабываемые эмоции.

Творческие поездки по разным странам: Италию, Голландию, Венгрию, Польшу обогатили творческий багаж Рафаэля Слекенова новыми впечатлениями, придав его художественному высказыванию, помимо колористической насыщенности, особую внутреннюю свободу, новое эстетико-смысловое выражение.

Внимательный анализ работ Рафаэля позволяет определить наиболее важные определяющие характеристики, пронизывающие художественный строй его полотен. Это, прежде всего, плоскостность и декоративность изображений, яркий открытый цвет, как в народно-прикладном искусстве, тенденция к заполнению всего изобразительного поля определенными мотивами, не оставляющей свободных мест, пристрастие к музыкальному осмыслению формы, силуэта, которым придается особое значение, а также полная раскованность художественного выражения. Пронизывают образный строй картин – неуемный темперамент, искренность, страстная увлеченность отображаемой идеей, чувственная экспрессия в конструировании цветовой гаммы и удивительная трепетность при воспроизведении стилизованных человеческих образов, производящих ошеломляющее впечатление остротой эмоционального состояния.

Живописный язык автора ясен и открыт. Автор торопится выразиться предельно отчетливо, поэтому он отображает чувства и мысли с юношеским максимализмом без подтекста и камуфляжа, все прочитывается сразу. В его произведениях художественно-эмоциональные нервы настолько обнажены, что весь композиционный строй натянут как струна, настолько все выверено, соразмерно и обосновано. В трактовке линий, объема, цвета при впечатлении яркой импровизации, вариативности отсутствуют неточности или небрежность.

В структурообразующем арсенале художника имеется несколько базисных моделей мироздания всеобщего характера, свойственных человеческому сознанию: небо-земля, вода, дом, оградки, дерево, дороги, животные, люди. Следует отметить, что автор чрезвычайно самобытен и неповторим в трактовке образов; его интерпретация, выходя за пределы стандартного, демонстрирует скорее трансцендентальную апперцепцию. Яркие, жизнерадостные по цветовой гамме паласы и мозаичные ковры воспринимаются как зацепки от реального мира. Тогда как остальные подвергнутые стилизации объекты и субъекты воспринимаются ирреальными. Если анализировать конкретные работы Рафаэля Слекенова, то следует сразу оговориться, что эмоционально-образное воздействие его полотен на сознание зрителей многомерно и длительно по времени.