Джон Робб - Панк-Рок - устная история

Это классическое панк-рок заявление часто приписывается фэнзину Sniffin' Glue, хотя изначально и было напечатано в Strangled – фэнзине, который печатали Stranglers.

Как и Мэри Элиот, Поли выпустила реггей-сингл «Silly Billy» на GTO в 1976 году, который так и не выстрелил.

Эдинбургская команда Уотти Бьюкена Exploited обнажила панк до самых его основ в 1980 году, в конце панка для многих из первой волны. Exploited сразу же стали героями для новой генерации панков. Их бунтарский статус до сих пор поддерживается недовольными подростками по всему миру. В недавнем путешествии в Россию автор увидел, что футболки Exploited – самые популярные на улицах.

Брат Стива, художник Фил Диггл.

Настоящее имя Марк Лаффоли. Джон Тоу продолжил играть в Alternative TV, а затем, в 1978 году, в Adverts.

Джон Уэллер, отец Пола, был менеджером Jam.

Вообще-то, это случилось в 100 Club 25 января 1977 года.

В дальнейшем Филдинг стал гитаристом Chameleons.

В реальном мире заключить контракт с CBS было единственным вариантом для Clash. Damned были связаны контрактом с независимым лейблом Stiff, и это их тормозило, а основывать свой собственный лейбл и заниматься всемирной дистрибуцией своего альбома, находясь в туре, не самое умное занятие. В целом то, что могли сказать Clash, было намного важнее того, кто распространял их альбом, а он должен был продаваться. Не у всех, кто принадлежал к панк-тусовке был свободный доступ к группе и их музыке – попробовали бы вы расти в Блэкпуле, как это было со мной!

Основной опорой панк-андеграунда были независимые лейблы. С появлением панка появилась целая армия комнатных лейблов. Сделанные вручную обложки пластинок склеивались при помощи клеевого карандаша, масса семидюймовок появлялась в независимости от клоунов из A&R: какое-то время это действительно было музыкой, сделанной людьми для людей. Многие из этих записей были спонтанными взрывами гитарного шума с отличными злыми текстами. Сегодня «инди» (самое уродливое обозначение музыкальной формы) – это кастрированная, шестидесятническая гитарная музыка.

Концерт в Rainbow состоялся 9 мая и стал первым серьезным выступлением Clash, где они выступили хедлайнерами.

Вообще-то, группа-хедлайнер не обязана оплачивать счета за выпивку и гостиницы группам, играющим на разогреве.

Паб Томми Дакс был знаменитым манчестерским местом, расположенным рядом с Фри Трейд Холлом, где женские трусики свисали с крыши. Его «случайно» снесли владельцы недвижимости.

Несмотря на жесткие методы, выходец из рабочего класса Берни Роудс был одним из генераторов идей, стоявших за панком и его конфронтационной позицией, и был важным человеком в движении.

Roxy закрылся как раз в свой сотый день существования. Вскоре клуб открылся снова, но с новым руководством.

Концерт Clash состоялся 20 мая 1977 года. Страммер и Топпер Хэдон были арестованы за кражу наволочек из гостиничного номера. Jam выступали в Сиберн Холле Сандерленда 17 июня.

Роджер Игл был настоящей легендой. В начале шестидесятых он был диджеем в манчестерском клубе Twisted Wheel и популяризировал черную андерграундную музыку из Штатов на северо-востоке Англии, закладывая фундамент для северного соула. В конце семидесятых он работал промоутером в ливерпульском Eric's, а под конец карьеры вкалывал в манчестерском клубе International в восьмидесятые и начале девяностых, где устраивал концерты самых классных групп, приезжавших в тот период в Манчестер.

Пол Ратерфорд и Холли Джонсон продолжили в группе Frankie Goes To Hollywood.

Rezillos, фронтменами которых были Фэй Файф и Юджин Рейнолдс, были известны своим хитом «Top Of The Pops». Гитарист Джо Каллис впоследствии ушел в Human League, которые добились огромного успеха.

Великой вещью в панке было то, что в нем не было правил: группа, состоявшая из школьников (ударнику Ди Дженерейту было четырнадцать, когда он вошел в состав Eater в 1976 году), могла играть в одном составе с бывшим продавцом мороженого лет сорока. Eater записал несколько отличных синглов, а книга фронтмена Энди Блейда «Тайная жизнь юного панк-рокера» является отличным отчетом о тех временах. При этом работа ударника Джета Блэка, слегка приправленная джазом, была одной из важнейших составляющих саунда Stranglers.