Бранислав Ятич - Шаляпин против Эйфелевой башни

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Г. Дворищину [от 24 декабря 1924 г.] // Там же, с. 458.

Письмо Ф. И. Шаляпина А. М. Горькому [от 16 сентября 1925 г.] // Там же, с. 357.

Заря. Харбин, 1936, № 168, 26 июня, с. 5. (Прим. И. Дарского.)

Е. С. Шаляпин без грима: По рассказам друзей. (Прим. И. Дарского.)

Дарский Иосиф. Народный Артист Его Величества… Шаляпин. New York, 1999, с. 212–227.

Имеется в виду бас Степан Григорьевич Власов (солист Большого театра с 1887 г. по 1907 г.).

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 166.

Шаляпина И. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин . М., 1977, с. 42.

Иола Игнатьевна финансировала эти «проигрыши»: она давала Дворищину деньги, которые тот должен был «проиграть» для того, чтобы Федор Иванович повеселел и пришел в «победное состояние духа».

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 305–308.

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 134.

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 287.

Юрьев Ю. Μ. Ф. И. Шаляпин // Федор Иванович Шаляпин. М., 1997, с. 107.

Там же, с. 103–105.

Там же, с. 108–109.

Мамонтов П. Шаляпин и Мамонтов // Там же, с. 115.

Там же, с. 116–117.

Речь идет об опере А. Гулак-Артемовского «Запорожец за Дунаем».

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 276–279.

Цит. по: Раскин А. Шаляпин – график, живописец, скульптор // Федор Иванович Шаляпин. М, 1979, с. 194.

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 2 января 1922 года.] // Федор Иванович Шаляпин . М., 1976, с. 507.

Письмо Ф. И. Шаляпина Н. Д. Телешову [Начало ноября 1909 г.] // Федор Иванович Шаляпин . М., 1976, с. 427.

Каштан Э. Шаляпин и наше поколение // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 360.

Там же, с. 363–365.

Портрет, написанный на матовом стекле узкой двери в кабинет Аксарина.

Раскин А. Шаляпин – график, живописец, скульптор // Федор Иванович Шаляпин. М, 1979, с. 194–218.

Шаляпина И. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 74–77.

Персонаж оперы Дж. Россини «Итальянка в Алжире».

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 284–286.

Под термином «концертное выступление» в случае Шаляпина мы имеем в виду сольный рецитал (т. е. сольное выступление певца, посвященное произведениям одного или нескольких композиторов), а не участие в исполнении больших вокально-инструментальных форм или в концертных исполнениях оперных произведений.

Тургенев И. С. Певцы.

Piu forte (итал.) – сильнее.

Каплан Э. И. Шаляпин и наше поколение // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 322–327.

Лемешев С. Я. Прощание с Москвой // Там же, с. 472–474.

Гуляницкая Г. Последний год // Там же, с. 519–520.

Мы употребляем выражение «условно говоря», поскольку в опере такие выразительные средства, как игра, грим, костюм, обстановка (декорации и освещение), присутствие других исполнителей и групп исполнителей на сцене и прочее ни в коем случае не являются какими-то «вспомогательными средствами», но законными элементами оперного жанра.

 “Berlingske Tidende”, № 118, 30. апреля 1931. Цит. по книге: Н. Горбунов. По скандинавскому следу Шаляпина , стр. 278. Международный Союз музыкальных деятелей, Межрегиональный Шаляпинский центр, М., 2005.

Piano (итал.) – тихо.

Старк Э. Из книги Шаляпин // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 71–83.

Там же, с. 82–97.

Метр – мера стихосложения, которая обозначает основные особенности ритмической единицы, составляющей фундамент конкретного поэтического произведения: мера стиха, его общая схема, в которой в различных вариантах появляются его единицы.

Вокальный (голосовой) комплекс – все органы голосового аппарата (органы, которые непосредственно участвуют в производстве звука) вместе со всеми органами и мышцами, включенными в процесс пения (легкие, диафрагма, мышцы лица, шеи, живота и т. д.).