Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

2) в ситуациях, когда, наряду с общеструктурными* , структурнотехническими* и интервальными функциями полифонических аккордов, между ними возникают ступенно-ладовые отношения, которые могут определяться традиционно, т.е. как автентические, плагальные, медиантовые, тритонантовая, а, в отдельных случаях, и как линеарные [Активность линеарных функций – конструктивное явление более распространенное в полифонии линеарно-гармонического типа (напр., в сочинениях Стравинского, Бартока и нек. др. композиторов). В традиционной полифонии, где каждый голос – это прежде всего носитель развитого мелодического начала, т.е. связанный с интервально-многообразным, а не только с секундовым линеарным движением, собственно линеарные отношения полифонических аккордов встречаются очень редко.] Необходимо также подчеркнуть, что обусловленность интервально-гармонических функций полифонических аккордов интервальным содержанием гармонической структуры начальной темы полифонического сочинения, ее монофонических аккордов * не является прерогативой только полифонической гармонии. Эта закономерность наблюдается в сочинениях, связанных с разными фактурно-гармоническими условиями. Яркие примеры тому – хроматические тональные сочинения Скрябина и Рославца начала ХХ столетия, в которых интервальная структура начальных аккордов всегда предопределяет содержание связей и интервально-тональных функций остальных аккордов этих сочинений, а также логику общего функционально-гармонического движения, в том числе, как на уровне отдельных синтаксических единиц и небольших композиционных разделов сочинений, так и всей их формы в целом.

Н. С. Гуляницкая предлагает разделение полиинтервальных аккордов на: «аккорды с побочными тонами» и «составные аккорды». Этот подход предполагает учет конкретных условий применения полиинтервальных аккордов, в зависимости от чего и решается вопрос их принадлежности к одной из названных ею групп [13. Л1. 23— 28; 14.36, 45–49].

БЭКМ, 2002. – 2003.

Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.

«Экстраполяция [фр. extrapolation < лат. – см. экстраполировать]. <���…> 2. Метод научного исследования, заключающийся в распространении выводов, полученных из наблюдений над одной частью явления, на другие его части» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.

Первые два вида часто выступают в качестве составной части третьего.

Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.

БЭКМ, 2002. – 2003.

Данная и последующие из отмечаемых закономерностей современной гармонии не являются ее прерогативой, поскольку присущи гармонии музыкальных сочинений всех предшествующих эпох. Другой вопрос, что в музыке последних десятилетий ХIX столетия и в особенности ХХ эти закономерности проявляют себя с несомненно большей определенностью и, главное, с подчеркнутой тенденцией к своему индивидуально-конструктивному воплощению.

Фигура – «лат. figūra образ, вид» БЭКМ, 2002..

Аггрегат – от «лат. aggrego – присоединяю» БЭКМ, 2002. – 2003, от «нем. Aggregat, фр. agrégat < лат. aggregātus присоединенный» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.

Термин Л. Карклиньша Применяется автором для определения особого типа ладовой организации, возникающей « в результате своеобразного синтеза диатонических и хроматических ладовых форм», при котором «звуки, воспринимающие в условиях диатоники и в мажоро-миноре как альтерированные или хроматические, стали самостоятельными наравне с основными ступенями» 27.57.

«Дискретный <���…> [фр. discret < лат. discrētus отделенный, разделенный]. спец . Прерывистый, состоящий из отдельных частей <���…>» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слов.

Историческая закономерность появления серийной техники и ее наиболее совершенного вида – додекафонии результат поиска той формообразующей силы, которую в лице тональности и обусловленных ею организующих факторов в определенной степени теряла музыка отдельных художников позднего романтизма, а также последующих им композиторов атонального направления. Характерное качество их музыки, связанное с постоянно растущей усложненностью мелодического материала и потерей тональной основы – уменьшение роли традиционной тематической контрастности как одного из ведущих факторов формообразования. Результат такого ослабления тематических приемов композиции без предложения каких-либо новых мощных и доступных восприятию средств композиционной интеграции – ощутимое разрыхление музыкальной ткани, исчезновение четкого внутреннего членения формы. Трудность и, в отдельных случаях, недоступность для восприятия, воспитанного на тонально-тематических структурах, сочинений с подобными качествами. Их элитарная значимость на первых – часто весьма длительных – этапах своего вхождения в общественное музыкальное сознание.