Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Лада тип –структура отношений, возникающих между разного рода типами и видами устоев и неустоев лада, допускающая многочисленность этих устоев и неустоев, их материальное разнообразие, звукорядное содержание звуковой ткани лада и разнообразные варианты ее фактурного решения (в том числе: монофонический, полифонический, хоральный, гомофонный, пуантилистический и др.), а также тот или иной уровень иерархии действующих в ней функций и содержание приемов письма, применяемых при ее построении (напр., модальный тип лада, тональный, «новотональный», серийный, сонорный и пр.).

Формирование содержания типа лада – явление процессуальное, исторически непрерывное. Оно связано с постепенным вхождением в общественное музыкальное сознание и обновленных, и принципиально новых конструктивных элементов, их отношений и приемов гармонического письма, с обретением этими отношениями (на том или ином этапе своего существования) интонационного статуса, а названными приемами значения общепринятого ладоконструктивного принципа; а также с постепенным вытеснением из этого сознания отдельных (но далеко не всех!) ранее вошедших в него конструктивных элементов, их отношений и приемов гармонического письма, с частичной или полной утерей ими своего прежнего интонационного содержания и конструктивного значения или, напротив, обретением нового.

Становление новых типов лада – это всегда результат качественной перемены в формах его существования в самых разных аспектах и, прежде всего, звуковом (интонационном), логическом (связь) и эстетическом (слаженность, красота).

Опевание тона – наиболее ранний тип лада, соответствующий «этапу устоя» в эволюции лада (сохранился в наше время у отдельных этнических групп с относительно низким уровнем развития). Следующий в историческом отношении тип лада – модальный 31, с характерной монодийной природой и уже определенным мелодическим звукорядом; далее «тонально-гармонический» в европейской музыкальной культуре XVII–XIX веков. Он выступает как единая организация, вобравшая в себя, благодаря всеохватывающему действию в ней тонального тяготения, множество «микроладовых» структур.

Новые типы лада в музыке XX века связаны с различными модификациями тональной, модальной, серийной, сонористической и других форм гармонической организации. Всем им в той или иной степени присуще определенное интонационное, логическое и эстетическое своеобразие, которое обусловлено различными факторами и, в том числе, «многоликостью» звукового и структурного содержания элементов, выступающих в современных сочинениях в качестве ладоопорных и ладонеопорных; разнообразием и спецификой природы и уровня иерархии их структурных функций; индивидуальностью применения отдельных приемов той или иной техники письма при построении этих элементов.

Для всех вариантов типа лада характерно стремление ладоопорных и ладонеопорных элементов к комплементарно-коррелятивному взаимодействию, т.е. такому сосуществованию, при котором все они выступают как части одного целого, как части стремящиеся к согласию, но постоянно конфликтующие, как одновременно и автономные, и взаимодополняющие явления. Причем это стремление проявляется в отношениях звуковых элементов, стоящих на самых разных ступенях ладоиерархической лестницы, в том числе, и между отдельными звуками (определенной и неопределенной высоты), и отдельными интервалами, аккордами, сонорами, а также комплексами из них, и даже между «комплексами комплексов» (напр., субтональные слои в политональном целом, политональные разделы структуры в отношениях между собой, тоже между сонорными разделами и фазами пуантилистического пространства и т.д.).

Ладовая система– то же, что Лад (3).

Ладовая функция –значение конструктивных элементов музыкальной ткани (в том числе: гармонических – отдельных звуков, интервалов, аккордов, соноров, шумов, относительно автономных звуковых фаз и в том числе фрагментов дискретного звукового пространства; ритмических – отдельных простых длительностей, групп этих длительностей, различных по протяженности временных разделов музыкального сочинения и нек.др.) как устойчивых и неустойчивых конструктивных элементов этой ткани.

Ладовое колорирование– «это кратковременное появление различных ладовых наклонений при неизменном тональном центре» 27.11 (см. Многосоставный лад, Полидиатоника, Полилад, Многоплановая диатоника, Мутирующий лад ).