Александр Русаков: Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

В список включены музыканты, расцвет творчества которых пришелся на период с середины 1950-х годов до середины 2000-х годов. Расстановка музыкантов по позициям в нем выполнена в зависимости от степени их творческих успехов непосредственно в музыке. Вместе с тем автор вынужден признаться, что она является не только оценочной, но и весьма приблизительной, поскольку нет ни четких критериев определения такого рода заслуг и достижений, ни достаточной возможности хорошо знать о всех даже весьма значимых аспектах их творчества, ни тем более возможности охватить все эти данные, по сути, одним взглядом. Однако это не означает, что такая расстановка и вовсе не нужна: несмотря на ее приблизительность, она дает неплохое представление о степени достижений и заслуг большого числа ведущих музыкантов в сфере глобальной популярной музыки. Этот список может стать основой (или, во всяком случае, важной базой данных) для последующей более точной расстановки, которую могут сделать другие авторы.

В результате его составления получилась достаточно обширная и представительная совокупность, являющаяся по своим свойствам статистической. Это позволяет делать различные подборки (группировки) приведенных в списке данных в соответствии с законом больших чисел. Например, по нему можно судить о том, сколько талантливых музыкантов в этой сфере дала та или иная страна, а также узнать в кратком виде некоторые важные сведения о каждом из них. А это в свою очередь удобно для различных сравнений личностного характера.

Места в списке лучших музыкантов не вполне соответствуют их местам в выполненном в рамках настоящей работы списке лучших исполнителей (ансамблей и солистов), что можно объяснить в первую очередь сменой акцентов в критериях, по которым они оценивались. Кроме того, оценка ансамблей и других коллективов – это далеко не просто определение суммы достоинств и достижений отдельных музыкантов, которые в них входят. Музыканты могут быть самыми что ни на есть великолепными, однако их сотрудничество в том или ином коллективе далеко не всегда бывает плодотворным, а соединение их усилий конструктивным. И наоборот, иногда не самые выдающиеся музыканты могут удачно объединить свои усилия, создав превосходный ансамбль и, самое главное, сумев совместными усилиями сочинить прекрасную музыку. Другое дело, что далеко не всегда очевидно, кто на самом деле какую роль играл в творчестве того или иного коллектива.

Итак, при оценке отдельных музыкантов принимаются во внимание следующие их характеристики и успехи:

1) композиторские достижения, степень участия в коллективном сочинении композиций, прежде всего лучших, их аранжировках, обработках, оркестровках и т. д.;

2) продемонстрированный уровень исполнительского мастерства, успешность концертных выступлений;

3) проявленные во время концертных импровизаций изобретательность и виртуозность;

4) наличие собственного стиля, оригинальной манеры исполнения и творчества в целом;

5) влияние на творчество других музыкантов, наличие последователей;

Гитара была и остается наиболее важным инструментом глобальной современной популярной музыки. При этом большинство исполнителей, которых можно отнести к этой музыкальной сфере, использовали гитару в качестве солирующего инструмента, а в очень многих ансамблях ей и вовсе принадлежит доминирующая роль среди них. Наконец, нередко немалого успеха добивались именно исполнители гитарной инструментальной музыки, как отдельные солисты, так и целые ансамбли. При этом они могли быть представителями разных гитарных школ: «металлической», роковой, блюзовой, джазовой, латиноамериканской (латинской), но чаще в их творчестве разные жанрово-стилистические черты переплетались в единое гитарное искусство. И лишь немногие исполнители не включали в состав своих ансамблей гитаристов. Однако и они часто приглашали мастеров этого инструмента в качестве сессионных музыкантов.

Примечания и комментарии к списку 200 лучших гитаристов

1. При составлении списка учтены только «сугубо» гитарные достижения музыкантов.

2. Как и в других списках этой работы, в целях единообразия изложения и удобства восприятия здесь допускаются некоторые отклонения от общепринятых правил сокращений, а в ряде случаев и незначительные нарушения господствующих норм правописания.