Анна Арутюнова: Арт-рынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента

Более половины проектов, представленных на свободной «Манифесте», использовали средства коммуникации. Телефонный арт-проект Сьюзен Мендес Сильва позволял любому желающему связаться с художницей по телефону и обсудить проблемы современного искусства. Кэт Иззе в мейл-арт-проекте «Настоящая любовь» была готова влюбиться в «зрителя» на один день и вести с ним целый день любовную переписку. Более 65 проектов были сделаны во Всемирной сети.

On Free Manifesta… < http://salrandolph.com/text/4/on-free-manifesta-fromthe-manifesta-4-catalog>.

С этим списком можно ознакомиться на сайте New Museum в разделе Art Spaces < http://www.newmuseum.org/artspaces>.

Agnaldo Farias, Peculiarities of the Brazilian art market and some of its most remarkable ef ects // Henry Moore Institute Online Papers and Proceedings. < www.henry-moore.org/hmi10March2006>.

Забегая вперед, необходимо отметить, что в Бразилии в деле систематизации финансирования культуры и развития арт-рынка пошли, пожалуй, намного дальше, чем того можно было ожидать. В 2007 г. здесь по инициативе бразильского государственного агентства по продвижению торговли и инвестиций Apex-Brasil была создана платформа Latitude, представляющая интересы местных галерей за границей. С 2011 г. к работе над платформой подключилась бразильская ассоциация современного искусства ABACT (другими словами, местная ассоциация галеристов, специализирующихся на современном искусстве). То есть, при первых же признаках глобального интереса к экономике страны государство не только не бросило развитие рынка искусства на произвол судьбы, но решило принять в нем посильное участие, превратив в полноценную часть бразильской экономики. Стратегический подход чувствуется и в том, какими словами Latitude описывает свои задачи. Например, «работать на рост экспорта в секторе», «поддерживать на разных уровнях выход бразильских галерей на международную арену», «поддерживать и расширять рынок», при необходимости «подготовить сектор к возможным менее благоприятным экономическим ситуациям» и т. д. В переводе на язык практических решений речь идет о финансовой поддержке галерей, прошедших отбор на участие в международных ярмарках, – эта поддержка может заключаться в оплате печати каталога, а может и в более существенной помощи, например частичной оплате галерейного стенда на ярмарке. Latitude берет на себя организацию поездок в Бразилию зарубежных специалистов с тем, чтобы знакомить их с местными галеристами и их художниками; проводит исследования рынков, с которыми бразильские галеристы хотели бы наладить особо тесные связи; обеспечивает международные коммуникации, устраивает культурные мероприятия, проводит тренинги для новичков рынка – словом, всячески пытается способствовать тому, чтобы бразильские галереи не затерялись на фоне мирового галерейного столпотворения. Надо сказать, что эта массированная атака приносит свои очевидные плоды – специальные бразильские разделы, подготовленные при участии Latitude, за последнее время были устроены на ярмарках ARCO в Мадриде, Art Dubai в ОАЭ и некоторых других. По данным исследовательского отчета Latitute за 2014 г., более 60 % продаж бразильского искусства XX и XXI вв. было осуществлено именно на международных ярмарках.

В этот же фонд попадают средства от норвежских музеев, которые обязаны платить небольшой взнос каждый раз, когда показывают на своих временных выставках работы норвежских художников. Так же, как и рынок, выставочная деятельность музеев приносит в грантовый фонд деньги, которые используются на создание новых работ. Система этих взносов называется vederlag.

Игра вообще оказывается важным для Tidens Krav методом творческого осмысления рынка искусства. В проекте, последовавшем за T e Newest Standard, игра – а именно азартная карточная игра – стала тем полем, где искусство вновь было объединено с деньгами. Collections as Allocated Objects, или «Коллекции как размещенные объекты» – экономический перформанс, игра с нулевой суммой, в которой приняли участие 10 человек, поставившие на кон вместо денег по одному произведению искусства. Таким образом, выигрышем в этой покерной партии была не денежная сумма, а готовое, пусть и небольшое, художественное собрание. Эта подмена денег искусством перекликается с трюком, проделанным Ивом Кляйном, который создал серию монохромных золотых полотен, чтобы заменить ими золотые запасы центральных банков, обеспечивающие стоимость валюты. В организованной Tidens Krav игре участвовали музейные кураторы и директора, художники, частные коллекционеры, как лично, так и при посредничестве профессиональных покерных игроков. Полная видеодокументация игры-перформанса доступна на сайте коллектива по адресу: < http://www.tidenskrav.org/Shows/Collection_as_Allocated_Objects/>.