Елена Хаецкая - Дневники вампира

Елена Гилберт: – Так куда мы собираемся?

Деймон Сальваторе: – Место, которое любой новорожденный вампир должен посетить хотя бы раз в своей жизни… Нью Йорк. Город, который никогда не спит

В любом случае, став моделью не только американского, но и европейского масштаба, Йен сильно расширил границы своего представления о мире. Да, общеизвестно, что модели нередко пробуют себя в кино. Это понятно: красивый человек востребован во всех видах зрелищ. Но в случае с Йеном Сомерхолдером сработало не просто клише: он действительно хороший актер, который много работает над ролями.

«Я не только хорошенькая мордашка», – сказал сам себе Йен Сомерхолдер, когда решил заняться актерским мастерством. В юном возрасте он уже работал с местной театральной труппой, а в семнадцать лет отправляется в Нью-Йорк, чтобы изучать актерское мастерство у лучших.

Он поступает в знаменитую студию Уильяма Эспера.

Эта студия была основана в шестьдесят пятом году Уильямом («Биллом») Эспером на Манхэттене и считается одной из самых авторитетных в мире. Актерские тренинги, работа над диалогом, участие в многочисленных фестивалях искусств, мастер-классы – и сотни воспитанников этой театральной школы, с благодарностью вспоминающих своих учителей. Вместе со своей женой Сьюзен, которая также преподает в студии, Эспер провел семинары по всей Европе, включая Данию, Норвегию и Россию (2008 год – Санкт-Петербург). Иными словами, студия Эспера действительно авторитетна: за десятилетия работы здесь накоплен огромный опыт, который учителя щедро отдают своим воспитанникам.

Так что актерскую подготовку Йена никак нельзя назвать поверхностной. И он сразу же попробовал себя в кино.

И с одной стороны, Йену, в общем, везло: он мгновенно выделялся из общей массы претендентов на роль – его сразу выбрали из четырехсот человек, потому что он действительно владел актерским ремеслом и умело пользовался своими внешними данными. «Фактурность» исключительно важна для актера, с этим не поспоришь.

Йен Сомерхолдер и модель Ана Беатрис Баррос на съемках рекламного ролика нового парфюмерного аромата Azzaro Pour Homme

А с другой стороны, первые эпизодические роли Йена не вошли в окончательные варианты фильмов.

Так случилось с фильмом «Black & White», а спустя некоторое время – и с фильмом Вуди Аллена «Знаменитость». Обидно, но пережить можно.

После большого кино настал черед телевидения, где Йен дебютировал в научно-фантастической драме «Сейчас или никогда» (1999). В сериале «Молодые американцы» Йен вообще получил главную роль, но… сериал успеха не получил. Тем не менее Йен не опускал руки и продолжал работать: эпизод следовал за эпизодом, лицо Йена мы можем встретить в известных сериалах – «CSI: Место преступления Майами», «Закон и порядок: Специальный корпус», «Тайны Смолвиля»…

Большое кино тоже постепенно начало приносить плоды: работа в фильме «Жизнь как дом» принесла Йену премию «Молодой Голливуд». И наконец большой успех фильма «Правила секса» (название оригинала – «Rules of Attraction», «Правила привлекательности») режиссера Роджера Эвери по роману современного (родился в 1964 году) американского писателя Брета Истона Эллиса, где Йен играл гомосексуалиста по имени Пол Дентон (2002 год). Йен ни мгновения не колебался, когда ему предложили эту роль – и впоследствии ему не пришлось жалеть. Сюжетно фильм представляет собой рассказы трех разных людей о событиях одной и той же вечеринки в колледже. Было много секса, наркотиков и алкоголя. «Показания» персонажей здорово расходятся между собой. Подлинная цепочка событий раскрывается в серии эпизодов между и после этих рассказов, а затем, в финале, все снова возвращаются на вечеринку. «Так вот что случилось на самом деле», – вроде бы с облегчением вздыхает зритель.

Кадр из фильма «Жизнь как дом»

Самое знаменитое произведение Эллиса – «Американский психопат» – в какой-то мере «цитируется» в «Правилах привлекательности». Вообще в книге и в фильме очень много намеков, разбросаны скрытые цитаты. Один из героев фильма, Шон Бэйтмен, получает деньги от своего брата, – так вот, этот брат на самом деле Патрик Бэйтмен, главный герой «Американского психопата». В фильме Патрик не появляется – но присутствует. Есть и другие явные приметы того, что принято называть «постмодернизмом».