Камилл Ахметов - 125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан

Громкий стук в дверь. Андерсен швыряет перо прямо на рукопись и встает из-за стола.

ИНТ. МАНСАРДА. ДЕНЬ

Андерсен садится за стол, вертит в руках странный конверт. Андерсен берет деревянный нож для разрезания бумаги, вскрывает конверт, разворачивает лист, читает. Озабоченное выражение лица сменяется недоумением, затем – детской радостью.

ИНТ. МАНСАРДА. ВЕЧЕР

Андерсен берет новый лист и начинает увлеченно строчить пером. У него лицо счастливого ребенка.

ИНТ. МАНСАРДА. ДЕНЬ

На стол ложится новенькая книга, надпись на обложке: Х. К. Андерсен. «Сказки для детей».

Термин «поэпизодник» (вместо «посценного плана»), к сожалению, вносит путаницу, потому что такой документ, как поэпизодный план, тоже существует – в основном при подготовке проектов сериалов. Обычно это посерийный план фильма, в котором каждая серия разбита на эпизоды, то есть на логически связанные последовательности сцен.

Вставив в посценный план диалоги, вы получите готовый сценарий:

ИНТ. ШКОЛЬНЫЙ КЛАСС. ВЕЧЕР

Светлый, просторный класс. Гирлянды и лампочки. За партами по одному и по двое сидят родители, многие в пальто и шубах, некоторые держат верхнюю одежду на коленях, некоторые положили ее на парты. На учительском столе стоит маленькая елка. УЧИТЕЛЬНИЦА держит речь.

УЧИТЕЛЬНИЦА

…если вопросов больше нет – с наступающим! Пожалуйста, не забудьте оплатить питание!

Родители встают, с шумом отодвигают стулья, тянутся к выходу из класса. Учительница явно собой недовольна. Она хочет что-то сказать, сдерживается. Затем все же говорит…

И т. д.

Помните, что любой документ, содержащий ваши идеи, должен также содержать ваши имя, номер телефона и другие контактные координаты. В профессиональных сообществах сценаристов в интернете не проходит и недели без сообщения от какой-нибудь студии: «Автор такого-то сценария, пожалуйста, откликнитесь, мы хотели бы заключить с вами контракт».

Правильное форматирование сценария – отдельная тема, выходящая за рамки этой книги. Если вы собираетесь писать киносценарии, найдите на сайте «СЦЕНАРИСТ.РУ» руководство «Формат разметки сценария» и тщательно его изучите. Как пишет автор этого руководства Ольга Смирнова,

…во всем мире сценарии пишут, придерживаясь определенного стандарта. Россия не должна быть исключением. Конечно, можно говорить сколько угодно, что у нас своя специфика, что мы не такие, что нашему кинобизнесу до Голливуда далеко, поэтому ему „и так сойдет“. Не сойдет. Если мы хотим снимать фильмы не хуже, чем в Голливуде, то и сценарии тоже нужно писать не хуже, чем в Голливуде, и оформлять их нужно не тысячью и одним доморощенным способом, а согласно единым принятым во всем мире стандартам [106] Смирнова О. Формат разметки сценария ( www.screenwriter.ru/info/format ). .

Пока вы не обзавелись контактами студийных редакторов – в помощь вам заочные сценарные конкурсы и так называемые питчинги (очные сценарные конкурсы, на которых финалистам предоставляется время для 3–5-минутного выступления и с последующим обсуждением их заявок), которых сегодня в России организуется довольно много, а также «сценарные комнаты» (закрытые учебно-производственные программы, в ходе которых сценарии, прошедшие предварительный отбор, общими усилиями и под руководством профессионалов дорабатываются до «товарного вида»).

К сожалению, многие из них не выдерживают проверки временем, а систематизированной и консолидированной информации по таким активностям нигде нет. Пожалуй, единственный ресурс, посвященный этим вопросам, который постоянно поддерживается в актуальном состоянии, – сайт Молодежного центра Союза кинематографистов России www.moviestart.ru.

Цитирую фрагменты из широко известного интервью эксперта по защите авторских прав Карины Авдали:

«Как мне защитить мое авторское право на заявку, синопсис и сценарий?..

Вы можете задепонировать необнародованный текст синопсиса или сценария. ‹…› Свидетельство о депонировании подтверждает, что на конкретную дату Вы заявили о своем авторстве конкретного произведения, и может быть использовано как доказательство в суде. При этом депонирование никак не отменяет того, что текст может меняться. Любой суд будет оценивать все произведение в совокупности и степень совпадения различных версий. Обычно 70–80 % совпадения достаточно для того, чтобы отстоять свое авторство.