Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)

Назовем некоторые из них: «Эхо-фильм» построила в 1913 году в Верлин-Мариендорфе гигантскую киностудию и пригласила в качестве постановщика писательницу Ольгу Вольбрюк («Золотая кровать»). «Луна» около 1912 года специализировалась на водевилях из военной жизни. «Фильм индустри» в Гейдельберге ставила в подлинных рейнских замках трагедии Шекспира («Макбет») с участием лондонских актеров Артура Бурсье и Вайолет Венборо. «Полар» к Гамбурге в фильме «Король воздуха» сделала гвоздей картины дирижабль Цеппелина. «Вельт-фильм» специализировалась на документальных фильмах. «Нойе фильм гезельшафт» выпустила в начале 1914 гола фильм «Демонит», в котором прекрасная анархистка совершает ряд злодеяний при помощи секретного взрывчатою вещества.

Наиболее известным был роман «Альрауне», по которому Галеен поставил фильм в 1927, а Рихард Освальд в 1931 году.

Родился 11 декабря 1881 года в Бишдорфе (Восточная Пруссия), актер с 1896 года.

Макс Рейнгардт родился 9 сентября 1873 года в Радене, близ Вены. Он был актером в Зальцбурге, потом в берлинском «Дейчес-театр», с 1903 года режиссером («Сон в летнюю ночь»); в 1906 году он открыл театр «Каммершпиль-хауз», продолжая постановку своих известных спектаклей в «Дейчес-театр»; умер в Берлине в сентябре 1948 года.

Роберт Дитрих (род. в 1887 г.) — оформлял все картины фирмы «Биоскоп» в 1912–1914 годах. Гвидо Зебер был оператором всех этих картин. См. Mühsam und Jacobsoho» Filmlexicon, 1926 S. S. 42, 164. — Прим. ред.

Говоря о фильме «Дом без окон и дверей», автор смешивает два разных фильма:

1. «Дом без окон и дверей», поставленный Стелланом Рийе в 1914 году для петербургской фирмы «Танагра» с участием В. Максимова и Инны Чернецкой в студии «Биоскоп». (Фильм с 30 апреля 1915 года демонстрировался в России прокатной конторой Перского под названиями «Таверна сатаны», «Тройка червей», «Под мечом Дамокла» и «Дом без дверей».) См. В. Вишневский, Художественные фильмы дореволюционной России, 1945, стр. 49.

2. «Дом без окон и без дверей», поставленный Фридрихор Фейером в, 1921 году для берлинской фирмы «Викор» по сценарию Тэа фон Гарбоу с участием Фридриха Фейера, Карла Гёца, Лилли Бреда и других. Поскольку Фридрих Фейер годом раньше играл главную роль в «Кабинете д-ра Калигари»» нет ничего удивительного, что он слепо подражал знаменитому экспрессионистскому фильму. — Прим. ред.

Пауль Вегенер дважды возвращался впоследствии к легенде о Големе: в 1916 г. («Голем и танцовщица») и в 1920 г. («Как Голем пришёл в мир»). Первый вариант «Голема» демонстрировался в России накануне войны. — Прим. ред.

Другие фильмы Стеллана Рийе: «Эрминтрулс», «Очи Оле Брандеса», поставленный с участием Александра Моисси.

«Винер-Кунстфильм-Гезелльшафт» организована в году Йозефом Флеком и Луизой Кольм. Фирма экранизировала произведения австрийских писателей (Людвига Анценгрубера и других). Главными актерами фирмы были братья Ойген и Макс Нойфельды и молоденькая балерина Лиана Гайд, впоследствии актриса немецкого кино. — Прим. ред.

«Кистоун» означает «краеугольный камень»; кроме того, это слово составлено из букв фамилий Кессель и Синнотт.

Гро-Гийом и Готье-Гарги в XVII веке играли подобный сюжет в «Бургундском отеле».

Библиографический указатель «Motion Pictures Almanac» еще в 1950 году называет Фонтенебло местом рождения Чаплина. Повод для создания этой легенды дал сам актер, так как во многих интервью (в частности, в интервью, данном Роберу Флоре в 1922 году) заявлял, что родился во Франции в Фонтенебло и прожил там несколько недель после своего рождения.

Персидский шах приезжал в Европу в 90-х годах (поза)прошлого века. Следовательно, «Безмолвные птицы» возникли незадолго до 1900 года.

Статья Фреда Карно перепечатана в специальном номере журнала «Vu» — «Жизнь Шарло» (1 апреля 1931 года).

Перепечатано Лапьером в «Антологии кино», стр. 228.

Интервью, данное Роберу Флоре, опубликованное в «Ciné-magazine» (1922) и перепечатанное в 1923 году в книге Флоре «Filmland».

В своих воспоминаниях, впрочем, изобилующих неточностями («Vu», 1 апреля 1931 года), Ман Сеннетт рассказывает, что в ту пору, когда он увидел Чаплина в «Пентедж-тиэтр» в Лос-Анжелосе, требования Форда Стерлинга начинали его сильно беспокоить. Через несколько месяцев, когда он убедился, что Форд Стерлинг «действительно собирается его покинуть», он пригласил на работу Чаплина.