Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)

Фильм носил название одной из пьес Августа Стриндберга, но не имел с ней ничего общего.

«La Vita Cinematografica», Турин, 15 ноября 1912 г. Цитируем по «Истории итальянского немого кино» М. Проло.

Jacobo Comin, Bianco е Nero, апрель 1937 г.

«Флоретта и Патапон» с участием комика Камилло де Ризо в России была известна под названием «Морские ванны». — Прим. ред.

С участием актрисы Эсперии Сантос. — Прим. ред.

Цитируем по книге М. Проло.

Последние два фильма поставил Нино Оксилья.

«Пусть лает свора — я прохожу мимо».

Турин, август 1914 года. Цитируем по книге М. Проло.

Балдассаре Негрони родился 21 января 1887 года. В 1910 году он руководил в «Чинес» постановкой нескольких комических фильмов, в которых играл Фердинан Гийом (Полидор).

Первые фильмы Негрони для фирмы «Челио»: «Трагическая идиллия», «Слезы и улыбки», «Душа полусвета» (сценарий А. Дженина), «Попугай тетки Берты», «Последняя карта» и «Слава» (сценарий А. Дженина).

«История Пьеро» сохранялась очень долго, но в настоящее время исчезла.

Дженина дебютировал в качестве режиссера фирмы «Милано» в фильмах «После бала» и «Бегство влюбленных».

«Histoire de la culture Italienne», p. 295.

«Затерянные во мраке» были, по-видимому, впервые выпущены фирмой «Итала» в 1912 году без согласия автора. В 1947 году пьеса вновь была экранизирована Камилл о Мастрочинкве, причем слепого играл Витторио Де Сика. Однако этот фильм представлял собой крайне посредственную мелодраму, не убедительную и не представляющую никакого интереса.

Жена драматурга Карла Фольмеллера, пьесу которого — «Венецианская ночь» экранизировал в 1914 году Макс Рейнгардт. — Прим. ред.

Umberto Barbaro, Vecchi film in museo. Sperdutti nel Buio, Roma, 1938.

Pasinetti, Storia del Cinéma, 1939.

C. F. Cuenca, Historia del Cine, 1949. Куэнка видел этот фильм в Риме в 1942 году.

В России этот фильм шел в 1915 году под названием «Негодяй». — Прим. ред.

Экранизация романа Германа Зудермана «Поездка в Тильзит». — Прим. ред.

«Cinéma», Милан, 15 марта 1949 г.

Мы еще вернемся к этому в главе о цветном кино.

В дирекции вновь образованного акционерного общества некий Дресслер представлял новых акционеров, финансировавших предприятие.

Данные, касающиеся кинопроката во всех странах в то время, весьма неточны. Рэчел Лоу, у которой мы заимствуем большую часть наших данных, указывает, что на 1914 год цифры, приводимые для Англии, колеблются между 3,5 и 7 тысячами кинозалов.

«Moving Pictures», 1913. — Прим. ред.

С 1904 по 1913 год капиталовложения в основные отрасли индустрии составляли 42 млн. фунтов стерлингов против 13 млн., вложенных в пивные, гостиницы, театры и кино. В 1918 году эти цифры достигают 21 млн. против 35 млн., и, таким образом, капиталовложения, предназначенные для «развлекательной» индустрии, весьма значительно превышают производственные капиталовложения.

Характерно, что имя Урбана, создателя английской школы документального фильма, не упоминается в сборнике статей этого теоретика — «Grirson on Documentary», а о видном операторе Понтинге говорится только мимоходом, в связи с Флаэрти.

Во Франции его демонстрировала фирма «Гомон».

Письмо приводится Карлом Эккерманом в книге «Джордж Истмен», Лондон, 1930, стр. 248.

Назовем следующие фильмы о полярных путешествиях», пытавшиеся в то время конкурировать с «Экспедицией Скотта»: «Арктическое путешествие принца Генриха Прусского и графа Цеппелина», немецкая картина (1911), и «Отважная охота во льдах Северного полюса» (1913), американский фильм, привезенный с Аляски и из Сибири экспедицией капитана Клейншмидта, которую субсидировал институт Карнеджи.

Две нижеследующие цитаты заимствованы из книги Рэчел Лoy.

Однако «Томас Бекет» произвел впечатление на американских зрителей, как это отмечал в 1916 году Вэчел Линдсей в Книге «Искусство кино».

Впоследствии Герберт Бирбом-Три (1853–1917) снялся в студии Гриффита «Травэлл файл артс» в фильме «Макбет» по Шекспиру (1916). — Прим. ред.