Liliana Shulman - Los films de Almodóvar

En el cine de Almodóvar conviven la comedia disparatada, el crimen y el drama familiar, lo grotesco y lo sublime, el colorido y la musicalidad de la España contemporánea junto con el subyacer de las sombras del pasado. No obstante tal diversidad, aspectos de su vida personal, alusiones a otras artes y un profundo sustrato emocional enhebran su filmografía cual hilo conductor. Este libro examina ese hilo conductor, con especial énfasis en la capacidad del director para representar emociones en pantalla y generarlas en la audiencia.

LILIANA SHULMAN nació en Buenos Aires y emigró en su juventud a Israel. Tras una maestría en Español como Lengua Extranjera en la Universidad Antonio de Nebrija de Madrid, ejerció como profesora de español en la Universidad Abierta y en el Instituto Cervantes de Tel Aviv. A ello sumó una licenciatura en Estudios de Género y una maestría en Estudios Interdisciplinarios de Arte en la Universidad de Tel Aviv. Posteriormente, completó una tesis doctoral en la Universidad Hebrea de Jerusalén sobre el cine de Pedro Almodóvar.

LILIANA SHULMAN

LOS FILMS DE ALMODÓVAR

Un entramado de evocaciones, autobiografía y emociones

Cubierta

Acerca de Los films de Almodóvar LOS FILMS DE ALMODÓVAR En el cine de Almodóvar conviven la comedia disparatada, el crimen y el drama familiar, lo grotesco y lo sublime, el colorido y la musicalidad de la España contemporánea junto con el subyacer de las sombras del pasado. No obstante tal diversidad, aspectos de su vida personal, alusiones a otras artes y un profundo sustrato emocional enhebran su filmografía cual hilo conductor. Este libro examina ese hilo conductor, con especial énfasis en la capacidad del director para representar emociones en pantalla y generarlas en la audiencia. LILIANA SHULMAN nació en Buenos Aires y emigró en su juventud a Israel. Tras una maestría en Español como Lengua Extranjera en la Universidad Antonio de Nebrija de Madrid, ejerció como profesora de español en la Universidad Abierta y en el Instituto Cervantes de Tel Aviv. A ello sumó una licenciatura en Estudios de Género y una maestría en Estudios Interdisciplinarios de Arte en la Universidad de Tel Aviv. Posteriormente, completó una tesis doctoral en la Universidad Hebrea de Jerusalén sobre el cine de Pedro Almodóvar.

Portada LILIANA SHULMAN LOS FILMS DE ALMODÓVAR Un entramado de evocaciones, autobiografía y emociones

Dedicatoria Para Jaime, que una tarde de verano en Buenos Aires me dio la mano.

Agradecimientos Agradecimientos Este libro es una oportunidad para agradecer a todos quienes me han acompañado en su escritura; en especial a mis directoras de tesis doctoral, las profesoras Ruth Fine, de la Universidad Hebrea de Jerusalén, y Mihal Fiedman, de la Universidad de Tel Aviv. Gracias, Ruthie, por tu perseverancia, por esa mirada que me dirigías cuando notabas que empezaba a flaquear y por encontrar siempre la palabra que ponía en marcha mi pasión por esta investigación. Gracias, Mihal, por tu paciencia para aclarar cada punto en interminables conversaciones, por compartir conmigo tu vasta experiencia y por alimentar mi curiosidad académica con maravillosas ideas. Ha sido para mí un enorme privilegio poder contar con la guía de ambas. Agradezco a Marsha Kinder, por haber sembrado el interés académico internacional por Pedro Almodóvar ya en 1987, a tan solo siete años de su estreno como director, y a Paul Julian Smith, una constante fuente de inspiración para mí dado su análisis panorámico del cine almodovariano, amén de haber tenido la amabilidad de leer mi tesis. A mis excolegas en la enseñanza de español como lengua extranjera y queridas amigas por siempre Rosalie Sitman e Ivonne Lerner, gracias por el apoyo, el aliento y el buen criterio en sus observaciones. Gracias a Anat Zanger, Henry Unger y a Daniel Blaustein por la confianza que depositaron en mí. Gracias mil a Raanan Rein, por asesorarme y orientarme y a Karina Ramacciotti, por guiarme concretamente hacia la publicación de este libro; a Diejo Pajuelo Almodóvar, de El Deseo, y a Fran Zurián, de la Universidad Carlos III de Madrid, por el tiempo que me han dedicado. A mis hijos, Ariel, Daniela y Jonathan, y sus familias, por estar tan presentes. Y muy especialmente a Jaime, que desde aquella tarde que me dio la mano en Buenos Aires está siempre a mi lado para continuar el viaje en el que hace muchos años nos hemos embarcado juntos.

Prólogo

Introducción

Capítulo 1. Posture 1. La poética autobiográfica de Almodóvar y su surgimiento en el contexto del cine español 2. “Auterismo” à la Almodóvar 3. Autorreferencialidad à la Almodóvar 4. La posture autobiográfica de Almodóvar 4.1. Volver y las reminiscencias de un niño de pueblo 5. La presencia de España en la posture autobiográfica de Almodóvar 6. Doppelgänger à la Almodóvar 7. Almodóvar y el camp 8. Almodóvar y lo grotesco 9. Almodóvar y el kitsch

Capítulo 2. Intertextualidad1. Intertextualidad à la Almodóvar 1.1. La piel que habito , un exponente de la intertextualidad almodovariana 2. Almodóvar y la mise en abyme 2.1. Kika : una dialéctica en abismo

Capítulo 3. Emociones1. Las emociones en la filmografía de Almodóvar 2. Empatía, ética personal y el caso de Raimunda en Volver 3. Empatía, ética personal y el caso de Benigno en Hable con ella 4. Emociones y Julieta : un Almodóvar diferente

Capítulo 4. Un entramado de autobiografía, intertextualidad y emociones 1. El poder sanador de la metonimia madre-pueblo 2. La madre, el pueblo y la frustración en ¿Qué he hecho yo para merecer esto! 3. Intertextualidad y posture autobiográfica en ¿Qué he hecho yo para merecer esto! 4. La madre, el pueblo y la desesperación en La flor de mi secreto 5. Leo, Doppelgänger de Almodóvar en La flor de mi secreto 6. Emocionalidad y música en La flor de mi secreto 7. Intertextualidad y posture autobiográfica en La flor de mi secreto 8. La presencia de Truman Capote en La flor de mi secreto 9. De Vieja amistad a Ricas y famosas , hasta La flor de mi secreto 10. La fascinación de la vuelta al pueblo en La flor de mi secreto 11. La añoranza a la madre muerta, el pueblo y su poder de recuperarla en Volver 12. Intertextualidad y posture autobiográfica en Volver 13. El transvase de niveles narrativos y el rescate de la madre muerta en Volver 14. Irene, ¿una madre fantasma? 15. La función clave del Doppelgänger en Volver

Conclusiones

FuentesBibliografía de Pedro Almodóvar Fuentes impresas y electrónicas Filmografía de Pedro Almodóvar (1974-2019) Filmografía general Video, audio y televisión Otras artes

Créditos

Para Jaime, que una tarde de verano

en Buenos Aires me dio la mano.

Este libro es una oportunidad para agradecer a todos quienes me han acompañado en su escritura; en especial a mis directoras de tesis doctoral, las profesoras Ruth Fine, de la Universidad Hebrea de Jerusalén, y Mihal Fiedman, de la Universidad de Tel Aviv. Gracias, Ruthie, por tu perseverancia, por esa mirada que me dirigías cuando notabas que empezaba a flaquear y por encontrar siempre la palabra que ponía en marcha mi pasión por esta investigación. Gracias, Mihal, por tu paciencia para aclarar cada punto en interminables conversaciones, por compartir conmigo tu vasta experiencia y por alimentar mi curiosidad académica con maravillosas ideas.