César Muela - Black Sabbath

BLACK SABBATH

César Muela

Un sello de Redbook Ediciones

Indústria 11 (pol. Ind. Buvisa)

08329 Teiá (barcelona)

info@redbookediciones.com

www.redbookediciones.com

© 2021, César Muela Ruiz

© 2021, Redbook Ediciones, s. l., Barcelona

Diseño de cubierta: Regina Richling

Diseño de interior: Quim Miserachs

Fotografías interiores: APG images

Fotografía de cubierta: Shutterstock

ISBN: 978-84-9917-632-1

Producción del ePub: booqlab

Todas las imágenes son © de sus respectivos propietarios y se han incluido a modo de complemento para ilustrar el contenido del texto y/o situarlo en su contexto histórico o artístico. Aunque se ha realizado un trabajo exhaustivo para obtener el permiso de cada autor antes de su publicación, el editor quiere pedir disculpas en el caso de que no se hubiera obtenido alguna fuente y se compromete a corregir cualquier omisión en futuras ediciones.

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A mi madre

(aunque igual este no era el libro que esperabas de mí),

a mi padre y a mi hermano.

Os quiero.

Gracias a Leo, Txus y Paco por prestarse a colaborar y por seguir haciendo grande el rock en español; a Rafa Basa por servirme de faro en el periodismo musical y por dejarse engañar para esta aventura.

A los amigos que más me han apoyado mientras trabajaba en el libro:

Alber, Marta, Jose, Angelita, Jaime Camacho, Lorena, Jesús Pérez,

Eva López, Manu, Eva Correa y Oce. ¡Va por vosotros!

A mis compañeros de Xataka, porque hay pocas cosas más «heavy metal» que ellos.

A Martí y al equipo de Redbook Ediciones por pensar en mí para escribir todo esto.

Y a ti, que estás leyendo esto.

1. Introducción

2. Cuatro chavales humildes de Birmingham

La mala suerte de Tony

Tony conoce a Bill

La joyita de Aston: John Osbourne

La revelación de Ozzy y su incursión en el rock psicodélico

El famoso cartel con el que empezó todo

La Polka Tulk Blues Band

De cómo Jethro Tull impulsó el nacimiento de Black Sabbath

Un grupo llamado Black Sabbath

3. Los gloriosos y devastadores años setenta

Black Sabbath: la explosión que nadie se esperaba

Paranoid , la chispa que prendió todo

Master of Reality: el rayo que no cesa

Vol.4: oda al polvo blanco

Sabbath Bloody Sabbath: en busca de la obra maestra

Sabotage: el fin de la inocencia

Technical Ecstasy: la respuesta ante el punk

Never Say Die!: el primer aviso de Ozzy

Adiós a Ozzy

4. Años ochenta: el antes y después de Black Sabbath

Los años de Ronnie James Dio

Heaven and Hell: el rugido del heavy metal

Mob Rules: si algo funciona, no lo cambies

Live Evil: cuando la mezcla se te va de las manos

Un nuevo cantante para Black Sabbath

El turno de Ian Gillan

Born Again: una bizarrada desde la propia portada

Solo ante el peligro

Seventh Star: el disco de Schrödinger de Black Sabbath

The Eternal Idol: primer intento

Los años de Tony Martin (parte I)

The Eternal Idol , segundo intento

Headless Cross: un intento para regresar a la oscuridad

Tyr: el de la mitología nórdica

5. Años noventa: el principio del fin

El regreso de Ronnie James Dio

Dehumanizer: en busca de la esencia perdida

Los años de Tony Martin (parte II)

Cross Purposes: la gran reivindicación de Tony Martin

Forbidden: las cosas todavía podían ir peor

La esperada reunión con Ozzy

6. Años 2000: la gran traca final

Siguen los conciertos y Ozzy se hace una estrella de la televisión

Heaven and Hell , el último gran grupo con Dio

13: el último y nos vamos

Con Black Sabbath nunca se sabe

7. Anécdotas: las típicas cosas para decir que eres un experto en Black Sabbath

8. Las influencias de Black Sabbath en otros grupos

9. Discografía

10. Músicos hablan y reflexionan sobre Black Sabbath

11. Bibliografía

12. Videografía

13. Webgrafía

La historia de Black Sabbath está teñida de la peor de las suertes, un festín de todo tipo de drogas y algún que otro triunfo. Es una especie de montaña rusa en la que han demostrado ser capaces de llegar a lo más alto, pero también de caer en lo más bajo. Y, además, paradójicamente, esto les pasaba de forma cíclica; siempre que alcanzaban un punto álgido, a continuación venía una enorme caída. Y, aunque el golpe fuera duro, volvían a la carga, se reponían y reiniciaban la partida, como si fuera un videojuego. Eso sí, cada vez con menos comodines y vidas extra.

Quizá ese afán de superación ha estado siempre en el ADN de esos cuatro chicos que vivían calle con calle en un barrio de Birmingham, y que a finales de los años sesenta decidieron empezar a tocar versiones de blues de grupos como Crow o The Aynsley Dunbar Retaliation. A decir verdad, la formación no prometía mucho.

Por un lado tenías a John, un chico que a los 18 años ya había estado seis semanas en la cárcel por robar en una tienda algo de ropa, y cuya única experiencia cercana a la música era haber trabajado en una fábrica afinando bocinas de coche. En el colegio le llamaban Ozzy y decidió que cantar podía ser una buena idea. Aparte de su nula experiencia o formación musical, había una pega: no se enteró hasta sus 30 años de que tenía dislexia y trastorno por déficit de atención e hiperactividad. Ambas cosas le habían frustrado mucho porque le costaba leer y concentrarse y no supo por qué hasta que recibió el diagnóstico.

Al otro lado tenías a Tony, de abuelos heladeros que emigraron de Italia a Reino Unido para ganarse la vida. Era el tipo guay en el instituto porque tocaba la guitarra. Poco después llegó el momento que marcó su vida: un accidente que le amputó parte de los dos dedos centrales de su mano derecha. Coincidencias de la vida, los mismos que utiliza para presionar las cuerdas de la guitarra porque es zurdo. Para más inri, le sucedió justo el último día en la fábrica en la que trabajaba antes de que se fuera a dedicar plenamente a la música. Nadie se imaginaba que este hecho marcaría tanto su futuro y el de la historia de la música moderna.

Black Sabbath, cuatro tipo de Birmingham que acunaron el heavy metal.

También estaba Terence, al que todos llamaban Geezer. Era el bajista, aunque como no se podía permitir comprar la cuarta cuerda de su instrumento, tocó un tiempo solo con las tres primeras. Eso hasta que tuvo un bajo, claro, porque empezó tocando con una Fender a la que bajaba la afinación para simular ese sonido más grave.