Бернард Шоу: Полное собрание пьес в шести томах. Том 1

Ибсеновский клуб, изображенный в пьесе, в действительности не существовал, но в Англии было столько клубов самого причудливого типа, что Шоу мог позволить себе эту занятную выдумку. Устав Ибсеновского клуба гласит: члены его должны отречься от устаревших понятий о том, что дозволено мужчинам и что женщинам. Все действие комедии проникнуто иронией; Шоу смеется над неженственными женщинами и немужественными мужчинами.

В образе театрального критика Катбертсона Шоу создал карикатуру на известного театрального критика конца XIX в. Клемента Скотта, стяжавшего сомнительную славу тем, что он встретил в штыки драматургию Ибсена и выступал со статьями, в которых осуждал его произведения за безнравственность.

Стр. 137. Кембл, Джон Филип (1757—1823) — знаменитый английский актер классицистского направления.

Сиддонс, Сара (1755— 1831) — английская актриса, выдающаяся представительница позднего классицизма.

Королева Екатерина — персонаж пьесы Шекспира «Король Генрих VIII», испанская принцесса Екатерина Арагонская.

Макреди, Уильям Чарлз (1793—1873) — английский актер, выражавший в своем искусстве романтические тенденции.

Маклиз, Дэниэл (1806 — 1870) — английский художник. Известен главным образом благодаря двум монументальным работам на исторические сюжеты, находящимся в Уэстминстерском дворце.

Ирвинг, Генри — см. примеч. к с. 62.

Терри, Эллен (1847—1928) — английская актриса. В 1878—1902 гг. работала вместе с Г. Ирвингом в театре «Лицеум», исполняя главные роли.

Кендел, Робертсон Мод (1849— 1933) — английская актриса, игравшая роли великосветских женщин.

Рейен, Ада — см. примеч. к с. 62.

Бернар, Сара (1844—1923) — выдающаяся французская актриса. Дэмоне, Генри Артур (1851 —1929) — английский драматург и актер. Пинеро, Артур Уинг — см. примеч. к с. 52.

Дузе, Элеонора (1858—1924) — известная итальянская актриса.

Стр. 184. Суданская кампания — военные действия Англии против восставших племен Судана (1896 — 1898), в результате которых Судан окончательно был превращен в английскую колонию, при формальном участии Египта в управлении страной.

Стр. 193. Рип Ван Винкль — герой одноименного рассказа В. Ирвинга (1783—1859). Однажды, спасаясь от брани жены, Рип ушел в горы охотиться, попал в компанию неких странных людей, которые его напоили так, что он проспал двадцать лет и вернулся в родную деревню стариком.

ПРОФЕССИЯ МИССИС УОРРЕН

Из трех ранних пьес Шоу «Профессия миссис Уоррен» вызвала наибольший шум из-за острой постановки в ней вопроса о проституции в буржуазном обществе. В литературе и тем более театре благопристойной капиталистической Англии XIX в. эта тема была, естественно, под запретом. Хотя проституция в стране процветала, официально содержание публичных домов не разрешалось. Поэтому публичные дома миссис Уоррен находятся за границей, в частности в столице Бельгии — Брюсселе.

Шоу написал пьесу в 1893—1894 гг., но театральный цензор запретил ее постановку. Пришлось ограничиться публикацией текста (1894) с предисловием, которое позже несколько раз дополнялось автором.

Пьеса впервые была сыграна в Англии на закрытом спектакле .«Театрального общества» 2 января 1902 г. Затем ее поставили в США, сначала в Нью-Хейвене, штат Коннектикут (27 октября 1905 г.), затем в театре «Гаррик» в Нью-Йорке (30 октября 1905 г.). В Англии пьеса появилась на сцене тридцать с лишним лет спустя после ее написания — в театре принца Уэльского в Бирмингеме (27 июля 1925 г.). Та же труппа показала этот спектакль в Лондоне 28 сентября 1925 г.

В России пьеса впервые сыграна в 1907 г. петербургским Александ-ринским театром; роль миссис Уоррен исполняла М. Г. Савина. В Москве пьеса шла в Никитском театре, а затем в театре Корша (1908). В 1956 г. «Профессия миссис Уоррен» была поставлена в Москве дважды: в Театре сатиры и Центральном театре Советской Армии, где главную роль исполняла Л. И. Добржанская. Другие постановки того же года: Театр Балтийского флота в Ленинграде, драматические театры Куйбышева, Перми, Ташкента, Челябинска. В 1959 г. состоялась премьера в Душанбе, в 1964 г.—в Ярославле, в 1966-м — в Одессе, в 1967-м — в Севастополе, в 1968 г.—в Баку. Шоу строит действие пьесы на постепенном узнавании прошлого главной героини и некоторых других персонажей. Этот прием используется и в «Домах вдовца»; но именно в «Профессии миссис Уоррен» он применен с наибольшим драматизмом.

В образе Виви Шоу изобразил тот идеал «неженственной женщины», который был так дорог ибсенистам в пьесе «Сердцеед». Она не романтическая героиня, а девушка, стремящаяся жить по-новому, не быть рабой мужчины, самой устраивать свою жизнь.