Михаил Марголис - Путь Горыныча [Авторизованная биография Гарика Сукачева]

– Представь, лесная избушка и в ней четверо: ты, Костя Кинчев, Юра Шевчук и Сергей Шнуров. Вы сидите и пьете. Как будет развиваться сюжет?

– Мы давно уже разные люди и вряд ли найдем общий язык. Думаю, быстро разбежимся.

– А десять лет назад ты устраивал акцию «Все это рок-н-ролл» и собирал друзей-коллег вместе. Так идиллически все выглядело.

– Ныне ничего подобного я бы уже не сделал. Да и тогда прекрасно понимал, что рок-н-ролл в том смысле, который вкладывался в это понятие, – ложь. Это было моим последним братанием с прошлой жизнью. Дальше я пошел своим путем.

– Шнура тогда еще на горизонте не было. А сейчас ходят слухи, что ты отрицательно относишься к нему, поскольку он вторгается на твое творческое поле.

– Чушь! Нет никаких «сфер влияния». На сцене места хватает всем. А «Ленинград» и «Неприкасаемые» вообще отстоят друг от друга, как Венера и Марс! Интерес к Шнуру у меня исчез потому, что на его группу я возлагал немалые надежды. Серега – человек, безусловно, талантливый. И старт-то у них получился хороший. Но – один альбом, второй такой же, третий… Дальше все понятно. Хочется нового, а не переливания из пустого в порожнее. Впрочем, быть объективным я не могу. Мое поколение и нынешнее формировались в разное время. Мы были революционерами, идеалистами, дураками, может быть, но романтиками. «Ленинград» – это уже эпоха, где идеализму места нет. Прагматизм, расчет, деньги. А деньги – самое сложное испытание. Отказаться от них крайне тяжело.

– Но и ты ведь не отказываешься. Когда-то тебе на еду не всегда хватало, а потом ты стал на собственном джипе ездить и катера покупать.

– Да, в материальном смысле стало все неплохо. Наша семья не бедствует уже несколько лет.

– Ты приступаешь к своему третьему фильму. О чем он?

– Послевоенное время, 46-й год. Сибирь, лагеря. История любви рецидивиста и воровки. Но без политики. И без оценок того времени. Ибо я не вправе их выставлять.

С собственным кино у Гарика в том году все-таки не сложилось, как и в следующие семь лет. Зато в 2003-м он сделал еще один акустический шансонно-городской альбом «Poetica» с новым хитом «Человек-привычка». Записывал он его со своими музыкантами. Но название «Неприкасаемые» на обложке диска вообще не упоминалось.

В «Поэтике» звучат привычные для «Неприкасаемых» нового века мандолина и скрипка, контрабас и тромбон. Здесь «Песенка про табак» и «Ночной народец» втиснуты между надсадным танго «Страсть» и знаменитым старинным романсом «Ночь светла». Если бы не длинная мемориальная тема «Гибель «Курска», диск смотрелся бы стопроцентным сиквелом альбома «Ночной полет», выпущенного Гариком с «Неприкасаемыми» годом раньше. В таком альбомном «дуплете» проявилось много интересных нюансов. Казалось бы, в те годы Сукачев сосредоточился на кинорежиссуре. Один фильм снимал, к другому готовился, о третьем грезил. А музыкой «занимался от случая к случаю, лишь для поддержания штанов». Однако именно в первой половине «нулевых» он выпустил наиболее содержательные пластинки с тем составом «Неприкасаемых», что сформировался после «череды смертей в группе». В «Ночном полете», основную часть которого сделали еще в 2001-м, в привычных для Сукачева студиях «МДМ» и «Турне» (тут за звукорежиссерским пультом находилась Соня Кругликова, как раз тогда ставшая супругой Миши Ефремова), оказались сразу три гариковских «боевика» из тех, что могут «кормить артиста» всю оставшуюся жизнь: «Моя бабушка курит трубку», «Свободу Анджеле Дэвис» и «Полюби меня».

Именно после этих песен к Горынычу пришла новая аудитория, в том числе та, что вообще не знала и вряд ли бы приняла, скажем, ранний репертуар «Бригады С». В «Ночном полете» к сукачевскому бэнду впервые присоединилось бэк-вокальное дамское трио (сотрудничество с ним продолжилось и в следующих альбомах) из фолкового ансамбля под управлением Владимира Назарова. Забавно, что как раз в 2002 году Назаров со своим коллективом, ставшим Государственным музыкальным театром национального искусства, «вселился» в концертный зал московской Олимпийской деревни, на строительстве коего в конце 1970-х трудился Гарик. Вышеупомянутое «дуплетное» издание пластинок стало в тот период прямо-таки принципом Горыныча. Причем в каждой паре дисков, создававшихся фактически параллельно, один обозначался как проект Гарика и «Неприкасаемых», другой – как сольная работа Сукачева, хотя аккомпанировали Игорю Иванычу те же самые музыканты. И презентовались пластинки раздельно и контрастно. «Ночной полет» впервые представили в аскетичной, но эмоциональной «Горбушке». А для своей персональной «Поэтики» Горыныч вновь использовал комфортабельную, спокойную «Россию», сыграв там два концерта – 8 и 9 апреля 2003 года.