Антонин Ладинский: Собрание стихотворений

Я его всегда считал и считаю одним из лучших парижских поэтов, с необщим выражением лица» [12] Собрание Жоржа Шерона. Лос-Анджелес. .

Редакторы «Современных записок» считались с Ладинским уже в начале тридцатых, когда писателей младшего поколения в журнале печатали очень редко. Ладинский, судя по всему, входил в число авторов, которых публиковали в журнале независимо от отношения к их творчеству. 23 февраля 1932 г. М.О. Цетлин писал М.В. Вишняку: «С Ладинским я, на редкость, не могу решиться. Мне поэма мало нравится, но она может прочесться с интересом. Но размеры, размеры! Чем больше проходит времени, тем более неприятно мне ему отказывать» [13] Lilli Library. Vishniak Papers F. 144. . Полтора года спустя, 3 сентября 1933 г., Цетлин пишет В.В. Рудневу: «Посылаю 2 стих. Ладинского. Оба мне не нравятся. Но не напечатать — значит обидеть его. Я бы взял первое» [14] University of Illinois at Urbana: Champaign. Archives. Sophie Pregel and Vadim Rudnev Collection. Box 4. .

Едва освоившись в Париже, Ладинский стал проявлять завидную активность. Уже с 1925 г. он постоянный участник вечеров Союза молодых поэтов и писателей (с октября 1926 г. — член правления). Позднее выступал с лекциями, с чтением своих стихов, принимал участие в собраниях и вечерах «Зеленой лампы» и «Кочевья», «Перекрестка» и «Круга», а также деятельности множества менее прославленных кружков, обществ и объединений (Очаг друзей русской культуры в Европе, Объединение русских студентов, Общество русских студентов для изучения и упрочения славянской культуры, Союз деятелей русского искусства, Национальная организация русских скаутов, «Арзамас», «Ассамблея» и др.). В 1931 г. становится членом масонской ложи «Северная звезда» [15] См.: Серков Л.И. История русского масонства после Второй мировой войны. СПб.: Изд-во имени Н.И. Новикова, 1999. С. 361. . В каждом из томов хроники культурной и общественной жизни русского Парижа [16] См.: Русское зарубежье: Хроника научной, культурной и общественной жизни: 1920–1940. Франция / Под общ. ред. Л.А. Мнухина: В 4 т. М.; Paris: ЭКСМО: YMCA-Press, 1995–1997. Ладинский фигурирует десятки раз.

В качестве корреспондента газеты ездил в Польшу, Чехословакию, Ливан, Палестину, Тунис, Египет, писал путевые очерки, публикуя их в газете, а то и выпуская отдельным изданием [17] См.: Ладинский А. Путешествие в Палестину. София: Тип. Рахвира, 1937. . Все это удовлетворяло его только частично.

В 1929 г. в журнале «Иллюстрированная Россия» появляются первые рассказы Ладинского, затем он печатает прозу в «Числах», «Журнале Содружества», «Современных записках» и др., а в середине тридцатых берется за исторические романы, которые вскоре выходят отдельными изданиями: «XV легион» (Париж, 1937), «Голубь над Понтом» (Таллин: Русская книга, 1938). По мнению Глеба Струве, «как и его стихам, им свойственна некоторая декоративная романтичность» [18] Струве Г. Русская литература в изгнании. Париж, 1983. С. 315. . Впрочем, Георгий Иванов и до войны, и после был убежден: «Как бы хорошо Ладинский ни писал прозу, он никогда не победит ею собственных стихов» [19] Иванов Г. «Русский сборник» // Советский патриот. 1946. 21 июня. № 87. С. 3. .

Едва ли не каждый из критиков пытался (и не раз) дать определение поэзии Ладинского в целом, и все они были очень образными: «эфирный мир, светлый и прозрачный» [20] Числа. 1931. № 5. С. 235. (К.В. Мочульский), «театр, искусный и изящнейший» [21] Адамович Г. Литературные заметки // Последние новости. 1932. 12 мая. № 4068. С. 3. , «прелестная романтическая сюита» [22] Струве Г. О молодых поэтах // Россия и славянство. 1932. 23 июля. № 191. С. 3. (Г.П. Струве). «Прекрасная Дама Ладинского — маленькая балерина» [23] Возрождение. 1932. 19 мая. № 2543. С. 4. , считал В.Ф. Ходасевич. Наиболее точным было сочтено определение Г.В. Адамовича: «романтический балет» [24] Адамович Г. Литературные заметки // Последние новости. 1931. 29 января. № 3599. С. 3. (это сравнение с удовлетворением процитировал даже такой завзятый его оппонент, как Слоним [25] Воля России. 1931. № 1/2. С. 190. ). И затем уже почти все пользовались театральными образами: В.В. Вейдле писал о «танцующих размерах» [26] Вейдле В. Три сборника стихов // Возрождение. 1931. 12 марта. № 2109. С. 4. , И.Н. Голенищев-Кутузов — о «бутафорском театре» [27] Современные записки. 1932. № 50. С. 457. , Ходасевич — о «живом, пестром, но веселом реквизите его поэзии» [28] Возрождение. 1938. 23 декабря. № 4163. С. 9. , П.М. Пильский — о «картонном мире в балете» [29] Сегодня. 1938. 30 декабря. № 360. С. 8. Подп.: П. П-ий. .