Сергей Кавтарадзе - Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле

Конструкции 443-метрового небоскреба Эмпайр-стейт-билдинг возводились из металлических балок различного профиля.

Фотография с раскраской: C. T. Art. Colortone. 1935 г.

Источник: https://www.flickr.com/photos/69184488@N06/10676388163 (последнее обращение 20 апреля 2015).

Несмотря на то, что именно видный представитель Чикагской школы Луис Салливен был автором главного модернистского лозунга «Форма следует функции», внешне небоскреб Гаранти-билдинг подражает флорентийским палаццо. Правда, внутри он следует общим для небоскребов правилам (Салливеном же и сформулированным): металлический каркас; первые ярусы отданы магазинам и банкам; выше – офисы; завершает все технический этаж, в данном случае оформленный как венчающий карниз.

Гравюра по фотографии

Источник: Scientifi c American. 1893. October 28. P. 273.

Чертеж: Maurice Koechlin

Источник: https://commons.wikimedia.org/wiki/File: Maurice_koechlin_pylone.jpg(последнее обращение 20 апреля 2015).

Хотя знаменитая металлическая конструкция в центре Парижа, возведенная как арка входа на Всемирную выставку 1889 г., традиционно называется Эйфелевой башней, первоначальная идея принадлежала не Гюставу Эйфелю, а двум сотрудникам его фирмы – Морису Кёхлену и Эмилю Нугье. Известный нам сегодня облик сооружение получило благодаря изменениям, предложенным архитектором Стефаном Совестром.

Гравюра: E. Tilly по фотографии 1889 г.

Источник: Huard Ch. -L. Livre d’or de l’Exposition. T. 1. Paris: L. Boulanger, 1889. P. 160.

Фотография: Philip Henry Delamotte

Источник: http://en.wikipedia.org/wiki/Crystal_Palace_School#/media/File: Kristallpalast_Sydenham_1851_aussen.png(последнее обращение 20 апреля 2015).

Чертеж: Thaddeus Hyatt

Источник: http://www.google.com/patents/US290886(последнее обращение 20 апреля 2015).

Фотография. 1909 г.

Источник: http://intern.strabrecht.nl/sectie/ckv/09/Arch1920/DuitsWerkbund/CKV-f0001.htm(последнее обращение 20 апреля 2015).

Образ здания фабрики турбин корпорации АЕГ включил в себя элементы самых разных архитектурных традиций: крыша с переломами – обращение к народным крестьянским корням; углы, образованные гладкими стенами, – отсылка к ампиру, в данном случае к прусскому, шинкелевскому; скругленность углов и плавное сужение основного объема кверху – частью югендстиль, частью дорика, можно даже сказать, что здесь есть что-то от периптера; сплошной стеклянный фасад – гениальное предчувствие эстетики XX века. В целом и сегодня здание выглядит более чем современно.

Фотография: Carsten Janssen

Источник: https://commons.wikimedia.org/wiki/File: Fagus_Gropius_Hauptgebaeude_200705_wiki_front.jpg(последнее обращение 20 апреля 2015).

© 2007 Carsten Janssen / Wikimedia Commons / cc-by-sa-2.0-de

Эпоху модернизма обычно отсчитывают от начала 1920-х гг. Однако, построив здание фабрики «Фагус» ( Fagus-Werke) , Вальтер Гропиус и Адольф Мейер значительно обогнали ход общего развития. Поиски решения чисто функциональной проблемы – способа лучшего освещения рабочих мест – привели к тому, что это сооружение как минимум на десятилетие стилистически опережает свое время. Главное здесь – остекленные углы, что полностью порывает с нормами классической тектоники и придает сооружению абсолютно современный вид.

Фотография. 1923 г.

Источник: Bax M. Mondriaan Compleet. Alphen aan den Rijn: Atrium, 2001. P. 46.

Фотография. De Stijl

Источник: De Stijl. 1919. Vol. 2. No. 11. September. P. 132c.

Фотография: Карл Булла

Источник: http://diletant.ru/articles/19230085/(последнее обращение 20 апреля 2015).

«Последняя футуристическая выставка картин 0, 10» по замыслу ее организаторов знаменовала переход от футуризма к следующему этапу в развитии авангардной культуры. Знаменитый «Черный квадрат» Казимира Малевича – «икона супрематизма» – был размещен автором в углу, как настоящая икона.

Фотография. 1920-е гг.

Источник: http://thecharnelhouse.org/2012/11/22/the-arkhitektons-and-planets-of-kazimir-malevich-and-his-students-nikolai-suetin-and-iakov-chashnik-mid-1920s-with-commentary-by-aleksei-gan/к-малевич-при-участии-н-суетина-компо/ (последнее обращение 20 апреля 2015).

Автолитография. Эль Лисицкий

Источник: Lissitzky El. Figurinen. Die plastische Gestaltung der elektro-mechanischen Schau «Sieg uber die Sonne»: Oper gedichtet von A. Krutschonich. Moskau 1913. Hannover: Rov. Leunis und Chapman, 1923.

ПРОУН расшифровывается как «проект утверждения нового». «ПРОУН – это творческое построение формы (исходя из овладения пространством) с помощью экономичной конструкции применяемого материала. Задача ПРОУНа – поэтапное движение на пути конкретного творчества, а не обоснование, объяснение или популяризация жизни», – писал в 1920 г. придумавший это название Эль Лисицкий в «Тезисах к ПРОУНу (от живописи к архитектуре)» (цит. по: Мастера советской архитектуры об архитектуре: в 2 т. Т. 2. М.: Искусство, 1975. С. 133–134).