Рон Полборн - Образ и предвкушение

Итак –

98. осмысление это производство смысла, в основе которого лежит интерпретация информации.

99. в результате осмысления образуется прибавочный смысл, который в процессе его передачи может полностью подменить первоначальную информацию.

100. современные средства массовой информации практически перешли от передачи информации к её производству в виде создания прибавочного смысла.

101. образ позволяет уйти от поиска смысла, если принять за истину тот смысл, который он предлагает.

102. для россиянина особенно характерно подобное отношение к образу, который освобождает его от груза ответственности и сомнений, но позволяет сомневаться в смысле собственной жизни, колебаться при принятии решения и выполнять данные ему указания, как действовать, без всякой ответственности за полученные результаты.

ОПРЕДЕЛИТЕСЬ –

– нужно вам понимать смысл того, что вы делаете, и делают окружающие вас люди или

– можно обойтись и без этого понимания, предоставив его другим.

«Жизнь как будто ничего

возле дома своего.

Но едва свернёшь в сторонку –

Сразу все – на одного».

Б.Окуджава

Вы никогда не были в ситуации, когда не за что ухватиться? Плывёте в пространстве, нет никакой опоры, плывёте, как в море. Но там виден берег, небо, солнце, слышны плеск волн, крики людей. А тут нет ничего. Темнота, полное беззвучие и никаких ощущений. Ни запахов, ни ветра, полная неопределенность. Вот от такой неопределенности и бежит человек в образ, к аудитории.

КАК ЭТО БЫВАЕТ.

Образ возникает и существует только во взаимодействии с аудиторией. Вне этого взаимодействия он не образуется, но если сформировался, то длительное или кратковременное отсутствие аудитории не приведет к его моментальному разрушению. Человек, по воле случая, оставшись в полном одиночестве, продолжает жить, живёт и тот образ, который он создал для аудитории. На это время одиночества, аудиторией образа становится сам человек. Он живет памятью, воспоминаниями о своей прошлой жизни и продолжает оценивать свои поступки прошлыми ценностями. Исполнитель образа сам для себя может быть аудиторией и тогда, когда он анализирует свой образ, когда репетирует его, готовясь к представлению. Однако слишком длительное одиночество неизбежно приводит к разрушению образа.

Аудитория создает некое «силовое поле», которое поддерживает образ, формирует его, вынуждает развиваться и приспосабливаться. Количественный состав аудитории может быть различным и в зависимости от этого образ формируется и исполняется по-разному. Закономерным представляется то, что чем меньше аудитория, тем больше в образе должно быть конкретных элементов, подробностей, нюансов. С увеличением аудитории их количество и конкретность может уменьшаться.

1.

Когда аудитория превращается в массу, исполнитель образа может предложить ей образ состоящий из двух-трёх конкретных и ярких характеристик. Именно они могут быть восприняты массой, и на этой основе она и составит своё представление об исполнителе. Масса одновременно не может воспринимать большое количество характеристик образ, это «размывает» её впечатление. Количество людей в массе определяется каждым человеком индивидуально, на основании одного признака – масса это такое количество людей, при котором вы уже не можете различать каждого.

Масса, в которой все растворяются и где мнение одного, практически, не проявляется и не учитывается, создаёт свой образ. Он буквально навязывается каждому, а если кто-то не согласен, то это оценивается массой как противодействие. Обычно это мнение становится основанием для преследования со стороны массы. Однако, навязанный массой образ действует только тогда, когда человек находится внутри неё, но выходя из-под её влияния и, оставаясь наедине с собой, он постепенно изменяет своё впечатление от образа. Гипнотическое влияние массы достаточно кратковременно. Не потому ли диктаторские режимы предпочитают устраивать массовые представления как можно чаще?!

Нельзя не учитывать и эффект присутствия носителя образа, который своей энергией способен притягивать массовую аудиторию, гипнотизирует её и, тем самым, способен направить на экстремальные действия.

«Сорокин вылетел за ворота на рыжей, рослой, злой кобыле. … Шапки на нём не было, чтобы его сразу узнали в лицо. Красивая голова откинута, ветер рвал волосы, рукава и полы черкески. Он был еще пьян, решителен, бледен. Глаза глядели пронзительно, взор их был страшен. … он закричал так, что сильная шея его раздулась: