Григорий Курлов: Обалденика. Книга-состояние. Фаза четвертая

Зато Страна Фантазия и пространство Сказки неразрушимы для того, кто никогда не прекращал их ощущать в себе, кто не просто верил в Чудо, но был готов жить им , был готов заполнить этим Чудом каждый миг своего существования.

Как это возможно сделать? Постепенно, по чуть-чуть, по маленькому и на первый взгляд ничего не значащему поступку, по новому ощущению, по все меньшей незыблемости в суждениях и еще меньшей уверенности в своей правоте, зато по все большей радости жизни, по тоненькому лучику нового света, входящему в вашу жизнь.

То есть – настоящее Чудо обыкновенно не только в фильмах Марка Захарова, оно обыкновенно по своей сути, оно всегда обыденно своей естественностью и даже малоприметностью. Страна Фантазия, Чудо, Сказка состоят из великого множества на первый взгляд рядовых поступков и ощущений. Но – поступков, но – ощущений, а не рефлексии по поводу них.

Технологии «Охота на Драконов» и «Центр Циклона» ориентировали вас на поступки, «Дыхание Бога» – на ощущения, но в любом случае – на создание опорных точек новой реальности . Пусть микроскопически малых точек, но – реальности сказочной, в чем вы обязательно убедитесь, если будете играть в предлагаемую игру с удовольствием и энтузиазмом (напомним – с ощущением Бога в себе).

Итак, технология «Дыхание Бога».

Как любое дыхание, она состоит из двух обязательных фаз.

1.Вдох (аккумуляция творческого потенциала).

2.Выдох (реализация потенциала Творца).

Теперь подробней.

1.Вдох.

Фаза вдоха – это аккумуляция в себе энергии внешней и энергии внутренней, а также их интеграция.

Внешняя энергия – это энергия пространства, вибрирующего в частоте смеха. Вдыхаем мы ее через макушку или, пользуясь нашей терминологией, – через канал КАКОСа. В процессе вдоха мы ей придаем вращательное движение (направление произвольное) и посылаем в область солнечного сплетения.

Одновременно с этим (то есть – внимание в процессе вдоха распределяется равномерно между нисходящей и восходящей энергиями) мы поднимаем (собираем) свою внутреннюю энергию (по сути – энергию драконов), для чего закручиваем все свои физические ощущения, как бы поднимая их от ступней до солнечного сплетения. Вращение этого восходящего энергетического потока должно быть противоположно потоку нисходящему.

В районе солнечного сплетения эти энергии совмещаются и гармонизируются вибрацией смеха, происходит это самопроизвольно .

2.Выдох.

Из солнечного сплетения направляем уже общий энергопоток в центр головы, а оттуда, через глаза, транслируем его во внешнее пространство.

Этот момент чрезвычайно важен, ибо в процессе трансляции энергии на внешние объекты мы их оживляем, пробуждаем в них спящую энергию и включаем в канал ощущений.

Делать это мы предлагаем двумя способами. Опробуйте каждый из них и выберите наиболее соответствующий вам, по своей сути они равноценны.

В первом случае мы транслируем энергию выдоха на любой внешний объект и будто проявляем его тем специфическим внутренним усилием, которым «выворачивали» наизнанку куб Неккера в предыдущем занятии, то есть – намерением.

Объект при этом начинает восприниматься как бы более выпукло, более выразительно – «по-живому». Обратите внимание: мы его в этот момент именно видим , то есть – ощущаем глазами , а не просто смотрим на него. Следующим выдохом мы оживляем следующий объект и т. д.

Таким же образом можно воспринимать уже не только внешние объекты, но и внутренние ощущения. Более того – общие состояния и события. Именно так, шаг за шагом, мы и пробуждаем мир, плавно переводя его из ментально-спящего состояния в полноценно проявленное, ощущаемое.

Выдох также можно направлять в любую интересующую нас схему предстоящих событий (точнее – «схему» ощущений ), постепенно проявляя их и делая реальными; либо – в проблемное состояние или болезненное место в теле. Естественно, что в этих случаях процесс проявления происходит сквозь матрицу намерения .

Второй способ полностью аналогичен первому, за исключением того, что в процессе трансляции энергии на определенный объект через глаза мы производим выдох как бы периферией глаз , ощущая при этом, как распределяется переданная объекту энергия сразу по всему его объему. Это очень похоже на восприятие объекта по методу СВП-2, только как бы наоборот, то есть – мы теперь не «берем» ощущения этого объекта, а напротив – транслируем их ему, и именно – сразу всему его объему .