Л. Кащеев - Любовь для умных мужчин

Выражение из книги Кьелла А. Нордстрема, Йонаса Риддерстрале «Бизнес в стиле фанк».

Более того, в условиях новой экономики потенциал женщины на рынке труда растет, а потенциал мужчины падает. Традиционно «мужские» козыри — физическая сила и смелость — всё менее востребованы рынком. Зато женская терпеливость, усидчивость, аккуратность всё более востребованы как на конвейерном производстве, так и в офисе.

Правда, тенденция отчасти стала противоположной, когда востребованным товаром стала «креативность» и творческий подход к делу — здесь мужчины демонстрируют определенное превосходство: креативность невозможна без способности послать подальше сложившиеся правила, сломать рамки — а вот как раз этому препятствует женский психотип.

Но, с другой стороны, ситуация, когда женщине всю зарплату или часть доплачивают за внешность, сверхраспространена (это не только модели и манекенщицы, но и продавщицы, стюардессы, секретари, сотрудники фронт-офисов…) и с каждым годом распространена всё больше — ярким показателем этой тенденции стал начавшийся в 90-е бум профессий модели. А много ли ситуаций, когда за внешность доплачивают мужчине?

Причем уже нельзя говорить о том, что женская внешность становится товаром потому, что миром правят мужчины за «приятное зрелище». Сегодня самые высокооплачиваемые женщины — модели и актрисы, рекламирующие товары для женщин.

Кстати, последняя оговорка вкупе с обсуждавшимся выше фактическим неравенством в материальном положении мужчины и женщины означают, что выбор женщины сегодня шире, чем выбор мужчины. Он выбирает претендентку для знакомства из множества тех, к кому он может достаточно регулярно ездить в гости (или оплачивать её поездки к вам) — живя в Москве, можно найти девушку хоть в Петербурге, хоть в Майами, но к первой вы сможете ездить в гости, а вот со второй — большие сомнения; географический фактор победить удается только деньгами. Девушка же материальными соображениями не скована — её расходы обязан оплатить мужчина.

Точнее было бы сказать, что стандартный сценарий женского поведения предписывает женщине наслаждаться обстоятельствами достижения описанной выше цели — созданием семьи, воспитанием ребенка.

Собственно говоря, сценарий, завершающийся выращиванием детей, является для любой женщины на всем его протяжении и сценарием удовлетворения её собственных потребностей (материальных, душевных, сексуальных). Более того, ребенок может из него даже «выпасть»: женщина стремится к созданию семьи или хотя бы тесного союза, даже если не стремится к рождению ребенка в обозримом будущем. Потому что именно в такой жизненной схеме её потребности удовлетворяются наиболее надежно.

Конечно, это наиболее драматизированная ситуация. Чаще мужчина добивается чего-то в жизни, даже будучи связан близкими отношениями с женщиной. Что и заставляет по старинке считать, что «женщина карьере не помеха». Но так, возможно, было раньше, когда мужчина был хозяином сам себе. Однако сейчас женщины требуют в личном общении так много, что совместить это с НАСТОЯЩЕЙ карьерой невозможно, и стоит помнить, что любая карьера, которую вы сделали, находясь в близких отношениях, — это лишь тень того успеха, который был бы у вас, не пожертвуй вы работой ради личного…

Апологеты пикапа в этом месте ухмыльнулись бы и хвастливо заметили бы, что их технологии дают мужчине возможность соблазнять девушек без затрат времени и денег. Но тут стоит возразить, что на освоение тонких психотехнологий уходит тоже немалое время, а действуют они лишь на ограниченный круг женщин.

Есть и еще один момент: с каждой мулечкой ваш дом с психологической точки зрения превращается в её дом.

Хотя и это чувство подвержено «стандартизации» и становится предметом общественного фетиша: женщина стремится играть роль хорошей матери в соответствии с принятыми ею стандартами, зарабатывая одобрение окружающих и своё собственное.

Стоит, однако, отметить, что в последние годы женское массовое сознание изменилось: склонность любить расценивается как наивность, а на вершину успеха воздвигаются никого-и-никогда-не-любящие стервы.

Все оттенки этого состояния показаны французской актрисой Одри Тоту в различных фильмах. Если в знаменитой «Амели» она лишь одинокая сумасбродка, исподтишка навязывающая миру счастье, придумавшая себе образ юноши и влюбившаяся в эту фантазию (за скобками остается, что произошло, когда выяснилось, что реальный юноша в чем-то не соответствует фантазии), то в «Бог большой, я маленькая» её героиня шокирует своих бой-френдов тем рвением, с которым она пытается перенять их религии и национальные уклады. И предельный случай — персонаж фильма «Любит — не любит»: влюбленная девушка, терроризирующая и в итоге ломающая жизнь женатого врача, в которого она безоглядно влюблена.