Дерек Томпсон: Хитмейкеры. Наука популярности в эпоху развлечений

360. Несколько источников, включая: Alan Bryman . The Disneyization of Society. London and Thousand Oaks, CA: SAGE, 2004; Tumbusch . Walt Disney.

361. См., например: Robert A. Margo . Employment and Unemployment in the 1930s // Journal of Economic Perspectives. 1993. Spring. 7. № 2. P. 41–59. https://fraser.stlouisfed.org/docs/meltzer/maremp93.pdf.

362. Широко цитируется, см., например: Dade Hayes, Anytime Playdate. N. Y.: Simon & Schuster, 2008.

363. Ruud Janssens . Of Mice and Men: American Imperialism and American Studies. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2004.

364. Richard J. Evans . The Third Reich in Power. N. Y.: Penguin, 2005. P. 130.

365. Ibid. P. 131.

366. Prosperity Out of Fantasy // New York Times. 1938. May 2.

367. Tom Tumbusch . Tomarts’s Merchandise History of Disneyana: Disney Merchandise of the 1930s. Dayton: Tomart, 2009.

368. Ibid.

369. История проникновения Уолта на телевидение заимствована из двух источников: Tumbusch. Walt Disney, and Christopher Anderson . Hollywood in the Home: TV and the End of the Studio System // James Naremore and Patrick Brantlinger, eds., Modernity and Mass Culture. Bloomington: Indiana University Press, 1991.

370. Anderson. Hollywood in the Home.

371. Ben Fritz. Shanghai Disneyland Offers Springboard for Disney’s China Ambitions // Wall Street Journal. 2016. June 12. www.wsj.com/articles/new-shanghai-resort-creates-high-stakes-for-disney-ceo-1465752586.

372. Ibid.

Здесь и далее «Колыбельная» на музыку И. Брамса, слова Г. Шерера, цитируется в переводе Э. Александровой.

Пер. Н. Ставровской.

Пер. Б. Дубина.

Хук (от англ . hook) – легко запоминающаяся музыкальная фраза, лежащая в основе популярной мелодии. – Прим. перев.

Нижненем.: Guten Abend, gut᾽ Nacht, / Mit Rosen bedacht, / Mit Näglein besteckt, / Schlupf unter die Deck. / Morgen früh, wenn Gott will, / Wirst du wieder geweckt. – Прим. ред.

4 млрд кв. футов = 371,5 кв. км, 80 кв. дюймов = 0,05 кв. м.

В окончательный список картин, переданных Французскому государству, Ренуар включил два полотна Кайботта. Но они остались практически не замеченными большинством историков искусства, возможно, потому что были включены в последний момент. В монументальной «Истории импрессионизма» Джона Ревалда, опубликованной в 1946 г., рассказывается о посмертном даре Кайботта, но в качестве ведущих мастеров импрессионизма называется все та же семерка и практически ничего не говорится о художественном таланте самого Кайботта. – Здесь и далее, если не указано иное, примеч. автора.

В формуле поэзии aa означает аллитерацию и ассонанс, r – рифмование, m – музыкальность, ae – избыток аллитераций и ce – избыток согласных звуков. Перед тем как использовать ее в качестве модели для написания вашего сонета, примите к сведению, что это уравнение ставит Доктора Сьюза выше Уолта Уитмена, а «Братца Якоба» – выше большинства стихов Эдварда Эстлина Каммингса.

Вы можете отправить своей возлюбленной валентинку, подписанную так: «Твое лицо является идеально средним во всех отношениях». Но когда она соберется уйти от вас навсегда, пожалуйста, не говорите ей, что это моя книга подкинула вам такую идею.

Жизнь Пила не имеет никакого отношения к этой книге, но, безусловно, заслуживает собственной музейной экспозиции и даже большего. Выросший в бедной семье в штате Мэриленд, на протяжении своей карьеры он многое сделал первым. Он открыл первый современный музей в Америке, первым написал портрет Джорджа Вашингтона в 1772 г., организовал в 1801 г. первую в США научную экспедицию по поиску древних окаменелостей в штате Нью-Йорк, первым в мире выставил в музее скелет мастодонта и получил в Америке патент на первую версию копировальной машины, которая в то время называлась полиграфом (не путайте с современным детектором лжи). Он также назвал большинство своих детей именами знаменитых художников и ученых – факт, имеющий отношение к материалу главы 6.

Название ввел в обиход американский журналист М. Розенфельд, который сравнил многоголосый уличный шум с бряцаньем сковородок и кастрюль огромной музыкальной кухни. – Прим. ред.

На рост популярности Дональда Трампа повлияли несколько факторов: озабоченность вопросами экономики и культуры белых представителей среднего класса Америки (особенно мужчин); скрытый расизм многих избирателей; широко распространившееся разочарование политикой Вашингтона; удивительная способность Трампа монополизировать фрагментированные медиа, которые непропорционально широко освещали его кампанию, потому что она была богата новостями, нередко шокировала и помогала поднимать рейтинги. По моему личному мнению, такое активное присутствие Трампа в массмедиа было палкой о двух концах: оно максимизировало оказываемую ему поддержку (которая была на удивление мощной) и раздувало неблагоприятные для него цифры, наивысшие среди всех кандидатов в истории выборов. Трудно представить Трампа как простой пример эффекта знакомства с объектом отчасти потому, что многие американцы испытывали воздействие как самого кандидата, так и многочисленных заявлений об опасности поддержки его кандидатуры.