Сергей Цимбаленко - МЕТАМЕТОД. Мастерство актера, которому не учат

Так внутри людей погибает художник – мастер – творец.

Так уходит из жизни искусство – вдохновение и талант.

Следует учесть еще один очень важный момент: в обмене информацией существует мгновенное энергоционное восприятие или биоэнергия – поток энергии, отражающий связь человека с окружающей средой.

Что это значит?

Своей энергией человек, с каким ты взаимодействуешь, может передать тебе всю информацию, которой обладает сам – мгновенно.

Этот процесс почти полностью происходит в подсознании, на ментальном уровне: тебе не дано прочесть все мысли другого человека и познать его прошлое и настоящее, однако, на уровне клеток твоего тела-воды ты подсознательно принимаешь информацию, какая вносит в твое тело и в твою жизнь определенные изменения.

Вот почему важно держаться от ненужных людей, а по возможности, от любых скоплений людей – подальше.

Например, все знают, что есть люди, которые заряжают своей энергией – позитивом и опытом.

Вот почему необходимо находиться рядом с мастеровыми, а по возможности – с великими актерами. Сами того не ведая, они обмениваются с тобой важнейшей информацией – важнейшим опытом, какой может отразиться и на твоем мастерстве.

Уйти к великим актерам, к великим людям, чтобы работать с ними – одна из важнейших задач всех актеров, какие еще не стали великими.

Поступая наоборот, окружая себя посредственными актерами, ты становишься на путь расхолаживания и деградации. Конец такого пути – дешевый второсортный актер, который просто работает по своей профессии и получает зарплату, другими словами – является обычным социальным нулем.

Чтобы сохранить чистоту своего информационного поля, необходимо постоянно выстраивать отношения с окружающим миром, а это – процесс, который никогда не прекращается.

Важно понимать, что есть большая разница между информацией, хранящейся, например, на жестком диске и информацией, хранящейся в твоей голове.

Твой мозг – это мгновенно воспринимающий любые смысловые импульсы (как изнутри, так и извне) живой организм, где без твоего ведома может появиться новый хозяин. Имя этого хозяина – окружающий тебя информационный мир. Если с ним не разобраться, он начнет хозяйничать в твоей голове: внося корректировки в твое мышление, он может изменить всю твою жизнь.

Чем длительней такой процесс, тем больше информационного влияния он оказывает на твой образ жизни.

Информация – это своего рода медицинская терапия: многократное повторение одних и тех же процедур с целью оздоровительных изменений в организме.

Однако, в отличие от медицины, реальная информационная терапия либо лечит – либо, наоборот – калечит. Одна информация созидает тебя и ведет к цели, другая – разрушает и уводит от цели.

Дело в том, что мимолетная информация умирает: ее вытесняет новая информация, поступающая извне или создаваемая собственным мозгом.

Если нужную информацию не фиксировать в своем мышлении (а для этого нужно постоянно о ней размышлять) – она уйдет в раздел пассивной памяти, что будет означать для этой информации лишь одно: полную невозможность влиять на твою жизнь – сейчас.

Это приведет к тому, что твое мышление, твой внешний облик и твоя деятельность станут неким отражением ненужной информации, какая будет постоянно конфликтовать с твоими целями и твоим желанным образом жизни.

Актер – это тоже носитель информации, подверженной либо процессу созидания, либо процессу деградации.

Нельзя, например, играя роль, позволять себе думать о чем-то, не имеющем к процессу действия никакого отношения. Также, нельзя перед исполнением роли думать о непричастных к актерской игре вещам.

Нельзя перед выходом на сцену или на съемочную площадку болтать на отвлеченные темы с кем бы то ни было, блуждать в телефоне или в интернете, заниматься чем-то, что не является искусством, что не способствует росту в конкретной роли или в актерском мастерстве в целом.

Для многих актеров нарушение этих правил входит в привычку: каждый раз, при появлении таких актеров на сцене или в кадре, их сознание не подготовлено, их информационное поле оказывается чуждым сцене или съемочной площадке, уровень таких актеров не выходит за пределы лишь выученного текста, мизансцен и наработанных навыков, что не позволяет им воспринимать окружающую действительность с позиции поиска новых граней, с позиции живого действия, открывая таким образом созданный сценический мир – заново.