Робин Махержи - Что будет дальше? Искусство превращать истории в сценарии [litres]

Комплексные конструкции, такие как человеческое тело, состоят из множества разных, слаженно работающих систем. Каждый орган, мышца и железа функционируют благодаря своей конструкции, притом что скелет удерживает их на своих местах. Примечательно, что хотя компоненты скелета должны быть жесткими, их сочленение организовано так, чтобы упрощать движение. Чем прочнее скелет, тем лучше сочленение. У лошадей он имеет довольно прочную конструкцию, так что они могут не только стоять, но и бежать галопом.

Кроме того, скелет – штука живая и гибкая. Наши кости – фабрики крови. Они растут и меняются со временем. В случае травмы они способны к самоисцелению – в определенной степени. Безусловно, позвоночник – наиболее важное сочленение костей, связанное со множеством нервных окончаний.

Несмотря на всю важность скелета, едва ли именно его мы первым замечаем в человеке. Вряд ли кто-то скажет: «Эй, Джим, отличный скелет у тебя!», хотя мы вполне можем восхититься лицевой конструкцией человека. Если со скелетом что-то не так, кого-то, возможно, потянет сказать об этом – а кто-то вежливо промолчит. И надлежащим образом функционирующая конструкция скелета настолько незаметна, насколько это необходимо. Аналогичным образом хороший сценарий не выпячивает конструкцию, зато прекрасно работает. Посмотрев хороший фильм, мы выходим из кинотеатра и, как правило, обсуждаем отдельные моменты, героев или темы. А конструкция просто есть. Кроме тех случаев, когда с ней что-то не так. Хромающий сюжет бывает симптомом сломанной кости. Очевидный сюжет – как обнаженная кость.

Поскольку задача хорошей конструкции – оставаться невидимой, подобно тому как кости должны интересовать только хирурга-ортопеда, мы, писатели, для начала должны поиграть с ними. Мы должны изучить анатомию сюжета, чтобы понять, что в этой конструкции работает, а что нет.

Во всех аспектах нашей жизни мы воспринимаем конструкцию как нечто само собой разумеющееся, так что остается загадкой, почему многие авторы считают ее использование в истории таким сложным. Некоторые ее боятся и ненавидят. Встречаются и писатели, которые опираются на столы идеальной конструкции, попивают кофе из чашек идеальной конструкции, вдыхают молекулы в легкие, где кровеносные сосуды идеальной конструкции поджидают поступления кислорода, – они заявляют, что в конструкции необходимости нет.

Лично мне всегда казалось самым сложным правильно ее выстроить. Был период, когда я принадлежал к числу тех, кто бранит конструкцию, полагая, будто она противоречит творческому процессу. Впрочем, продолжалось это ровно до тех пор, пока у меня не возникла потребность поделиться пресловутым творчеством с широкими массами, а не только с парочкой претенциозно настроенных друзей – таких же, как я. Как я уже говорил, если судить по моему опыту, большинство писателей обладают талантом или талантами в одном или нескольких аспектах нашего искусства. Одни способны создавать массу непринужденных диалогов, другие превосходно улавливают настроение неожиданно возникшего мотива. Третьи с потрясающей дотошностью умеют мгновенно выстраивать конструкцию. Если вы относитесь к последней категории, данная тема не представляет для вас трудностей. Однако мне редко встречаются люди, которым с самого начала удается все сделать правильно. А над всем, что не дается от природы, приходится работать.

Мнение о том, что конструкция противоречит творчеству, довольно популярно, особенно среди лентяев. Но, как мы уже видели, необходимо и то и другое. Конструкция является частью «возвышенного» безумия. Это усердие и точность, без которых творческое вываливание скрытых смыслов на зрителя останется бессмысленным бредом. Как гласит старая присказка, чтобы летать, нужны оба крыла. И те, кто пафосно заявляет, что ничто не должно ограничивать пышное цветение творчества, и те, кто считает, что надо просто расставить все фрагменты нарратива в нужном порядке, ошибаются. Даже если тщательно скомпоновать все составляющие, результат может не принести удовлетворения и вместо этого будет напоминать тягучее несвязное бормотание наркомана. Как мы уже знаем, конструкция не ограничивает творчество, а содействует ему. Ее задача – не поработить творческий процесс, а освободить его. Создайте правильную конструкцию, и у вас в руках окажется идеальный инструмент для проявления вашей гениальности. Если же конструкция будет неправильной, гений внутри вас будет сидеть сложа руки на обочине, поджидая, пока объявится механик.