Робин Махержи - Что будет дальше? Искусство превращать истории в сценарии [litres]

Однажды я наткнулся на потрясающую дискуссию: поэты спорили, где разбить строку белого стиха, выстроенного в соответствии с конкретным числом долей. После долгого обсуждения кто-то предложил: там, где строка станет полной. Во многом то же применимо к сцене. Вполне возможно, как только она поведает историю или завершит арку в рамках этой истории, вам захочется сразу обрезать ее и ненадолго перейти к чему-то другому. Нет правила, определяющего хронологию, продолжительность сцены. Хотя на телевидении три страницы занимают довольно много времени, если история требует еще, дайте ей еще.

Первое появление Мэри в магазине длилось всего несколько секунд. Но оно предоставило все, что нам было нужно, чтобы сделать первый шаг на этом пути.

Итак, у нас есть темы, идеи, герои, ситуации, искусное взаимодействие сюжетов и самое важное – сильное желание написать все это. Следующий шаг – во многом вопрос конструкции.

14. МЕСТО ДЕЙСТВ. ДЕНЬ. РЕАНИМАЦИЯ

СЬЮЗИ все еще в критическом состоянии. Входит РЕГИСТРАТОР. ДЖУЛИАН заканчивает смену.

15. МЕСТО ДЕЙСТВ. ДЕНЬ. МАГАЗИН ДЕТСКИХ ТОВАРОВ. 09:45

МЭРИ – сомнительная покупательница, ей 29, но выглядит она на 39; одежда потрепанная, но она еще не совсем опустилась. Она себя запустила. Судя по всему, на этой неделе она не мылась и не расчесывала волосы. Двигается она устало, но беспокойно. Управляющая МИССИС БРИСТОУ пристально следит за ней. МЭРИ практически отчаянно хватает комплект детской одежды, сует в свою сумку и направляется к двери. МИССИС БРИСТОУ преграждает ей путь, достает одежду. МЭРИ протестует, заявляя, что одежда для ее ребенка, и пытается вернуть ее. МИССИС БРИСТОУ просит продавца-консультанта вызвать полицию, хватает МЭРИ за руку и силой тащит в подсобное помещение.

16. МЕСТО ДЕЙСТВ. ДЕНЬ. КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ. 09:50

ДЖЕФФ рассказывает ДАФФИ все, что может. Девушка сказала, что сбежала из дома после ссоры, примерно неделю бомжевала на улице – без денег, замерзшая, голодная. Он ее просто пожалел – он был сам по себе, они поладили. ДАФФИ говорит: «И что, ты даже фамилии ее не знаешь?» ДЖЕФФ говорит, что ей, должно быть, вся эта ситуация кажется мутной, признает, что так все и есть. Какой будет кошмар, если она вот так умрет – в безвестности, вдали от дома, использованная.

Входит ДЖУЛИАН. ДЖЕФФ спрашивает, как, черт возьми, ему объяснить все это своей жене – теперь, когда все соседи знают, что случилось. ДЖУЛИАН говорит, никогда не парься насчет гребаных соседей, а потом поведение ДЖУЛИАНА резко меняется. Он спрашивает ДЖЕФФА, хорошо ли тот себя чувствует. Тот говорит, что немного простыл. ДЖУЛИАН спрашивает, давно ли (3 недели) и когда он переехал в новый дом (3 недели). ДЖУЛИАН просит ДАФФИ принести ДЖЕФФУ чашку чая. ДАФФИ смотрит на ДЖУЛИАНА так, будто он сошел с ума.

Зачем нужна конструкция? Посмотрите по сторонам. У стула, на котором вы сидите, есть определенная конструкция. И вы, вероятно, признательны за это. Стулу, не имеющему уверенной конструкции, нельзя доверять. Или взять окно. Комнату. Стены. Здание. Корзина для мусора – это контейнер с отверстием. Почему так? Что, если отверстия не было бы? Корзина по-прежнему была бы корзиной? А как насчет вашего тела? Есть ли у него конструкция? Не будь ее, проку от вас было бы мало. Вы расплылись бы по полу, подобно пятну. Возможно, вы харизматичный, чуткий, проницательный и ужасно интересный человек, но все попытки рассказать окружающим об этих качествах будут обречены на провал, ведь большая часть вас впитается в ковер. Чем дольше вы смотрите по сторонам, тем больше конструкций видите. Конструкция может быть сложной или простой. Ее могут определять изощренные геометрические принципы – как в случае со снежинками, листьями и ракушками. Либо она может быть сравнительно простой, как у стола, которому требуется не менее трех ножек, чтобы выполнять свои функции (почему-то двух ножек столу недостаточно).

Возможно, причина в том, что все должно выполнять определенную функцию, у всего есть задача. Задача стула – чтобы на нем можно было сидеть. Если он имеет склонность разваливаться от малейшего веса, скорее всего, больше на него не сядут. Кроме того, существует качественная оценка, т. е. насколько хорошо предмет выполняет свои функции. Еще можно сесть на колченогий стул, но через некоторое время он начнет раздражать. Чем точнее его конструкция соответствует базовым принципам, в соответствии с которыми он должен функционировать, тем лучше стул.