Илья Богдеско - Каллиграфия

57. Регулирование расстояний между словами: в верхней строчке - с помощью буквы “п ”, в нижней - с помощью буквы “i“

их регулировать, то приближая один знак к другому, то удаляя. Если их не регулировать, а решить, что буквы должны, как подсказывает логика, быть на одинаковом расстоянии друг от друга, то это может привести к нарушению цельности ряда и удобочитаемости -важнейших требований к письму.

На фигуре 36 верхняя строчка так и строится на одинаковых промежутках между буквами. Ясно видно, что из одного слова получилось пять. В нижней строчке буквы урегулированы.

Пробел между словами везде должен быть одинаковым. В него условно должна вмещаться буква «п». Или, как показано в нижней строчке (37), буква «і», будто она в самом деле должна быть здесь.

Интерлиньяж имеет огромное влияние на красоту письма. В практике рукописной книги задолго до изобретения книгопечатания для каждого шрифта вырабатывались оптимальные межстрочные расстояния. Этот опыт обобщен и стал общепринятым стандартом. Когда художник берется за исполнение рукописной книги, официальных поздравлений и т.д. с большим количеством текста, то лучше всего придерживаться этих стандартов. Они никогда не подведут.

В каждой строке наберется достаточно букв с выносными и свисающими элементами, которые выходят за пределы линий шрифта, могут встретиться с подобными частями следующей строки, что нарушило бы процесс чтения, красоту, ритмичность и цельность письма.

Поэтому расстояние между строчками определяют суммой длины свисающих верхней строки и выносных следующей строчки.

Если при этом все же элементы коснутся друг друга (38-1.), то во время письма их длину слегка сокращают, чтобы избежать встречи. Это вынужденная мера. Лучше всего использовать так называемый «наименьший интерлиньяж» (см. 38-3), где это расстояние между g и b равно ширине пера.

Но каллиграфия - живое дело. Строгие правила интерлиньяжа затруднительно применять в книжном оформлении, в так называемой «чистой» каллиграфии, прикладной графике, в рекламе. Эти правила могут создать лишь дополнительные препятствия для осуществления авторского замысла. Свобода от полиграфических законов вовсе не означает, что художник может писать «куда кривая вывезет». Все зависит от каллиграфической культуры автора. На первый план выходит решение образного строя отдельно взятой композиции, ее идея, выразительность, цельность и читаемость.

Ниже мы приводим лишь несколько примеров нестандартного решения творческих задач (40,41,42,43).

Ыгсг copistix t textiilui, пгсг pictoru I пи scm ncxsx Cedcjt-ul \u reus. /Kcett xnonlmxt xl cxUgr-xfilor~cc constitute о xltx CXTXCtdHstlCX XtCXtcioT" cxkoLingienc~crx scmnul pictrxtii,sc

' Ч*\^і'' II

гШ* &

У шрифтов существуют некие отличительные признаки, по которым узнают данное начертание. К ним относятся его пропорции, толщина основных штрихов, единый принцип построения знаков и т.д. Но почти все шрифты имеют еще так называемые засечки (серифы, подсечки, отсечки), подчеркивающие начало и завершение буквы, определяющие ее место в строке, создающие условия для спокойного движения глаз по двум линиям шрифта, что значительно облегчает чтение. Стиль шрифта, рисунок букв находятся в прямой зависимости от конфигурации засечек, от угла наклона пера, от наклона шрифта. При письме ширококонечным пером засечки «задают тон» всем буквам, участвуют в зарождении знака, во многом определяют его красоту, образ, законченность, связывают его с плоскостью листа

В римском классическом письме засечки появились в результате желания выровнять строку ради лучшего прочтения надписи с дальнего расстояния и специфики высекания знаков в твердом материале мрамора с помощью молотка и зубила. И все же, важно отметить, что первоначальный импульс засечке дан при ее предварительной подготовке ширококонечной кистью на гладкой поверхности каменной плиты. Появление в капитальном письме монументов столь активных и логичных засечек полностью соответствовало строгим правилам античного зодчества. В книжном письме рисунок засечек полностью зависел от иной основы (папирус, пергамент), от иных инструментов для письма (тростниковое перо калам, а позднее - птичье перо), от характера шрифта и от угла наклона пера.