Илья Богдеско - Каллиграфия

Из среды грамотных людей стали выделяться настоящие мастера-каллиграфы, которым можно было доверить выполнение важных официальных документов, христианских текстов, выдающихся произведений литературы.

Эти мастера легко приспосабливались к требованиям времени. Когда письмо выполняло функции эпиграфических надписей, нередко приходилось суживать буквы, изменять их пропорции, в связи с надобностью вписать в малый блок слишком большой текст. Капитальное письмо претерпевало изменения, когда использовалось в качестве книжного письма, где применялись уже другие инструменты и другие материалы. Широкое поле применения письма предопределило появление разновидностей капитального письма: КВАДРАТНОГО, РУСТИЧНОГО и УНЦИАЛЬНОГО.

Но в гуще повседневной жизни широкое распространение имело римское курсивное бытовое письмо для записей стилусом на восковых табличках, а так же чернилами на папирусе для уведомлений делового характера, фиксирования юридических документов, использования в имперских рескриптах, при торговых сделках и т.д.

Это живое, свободное письмо получило название римских курсивов. Различают древний, средний (императорских канцелярий) и новый курсивы. Капитальное письмо шло по следам совершившихся событий, курсивное отвечало запросам дня. В римских курсивах есть особая прелесть, заключающаяся в его импульсивности. Этому быстрому письму уже тесно в пределах двух линий строки. Буквы то и дело выстреливают вверх или сбрасывают за нижнюю линию шрифта какие-то свои элементы, которые постепенно, пусть очень медленно, начинают проникать в книжное письмо не формально, но тоже из желания ускорить процесс чтения и письма. Эти выскакивающие вверх или падающие вниз части букв имеют в строке значение неких ориентиров, помогающих быстрее читать, охватывая не отдельные буквы поочередно, а целое слово, несколько слов или даже целую строку. Быстрое чтение не обеспечивалось в капитальном письме при тщательном выписывании каждого знака в торжественных надписях на мраморных стелах или в книжных многостраничных текстах. Но надобность в этом всегда существовала, и поэтому все чаще выносные и свисающие элементы проникают в капитальное письмо, в особенности в унциальное и вариации унциального. Эта эволюция, в конце концов, привела к минускульному письму строчных букв. К ІХ-Х вв. оно победило окончательно, оставив маюскульному письму исполнять подсобную роль инициальных букв, заглавий и особых выделений.

Итак, маюскульное письмо располагалось между двумя линиями шрифта, тогда как минускульное потребовало еще две линии, чтобы удержать выносные и свисающие элементы. (50)

49. Алфавитные ряды римского курсива

DfGHKLPq

DffflMlQ

Л yvhl; Lpfl

50. Капитальное письмо: римское классическое, квадрата, рустика, унициал

основы

Изучение шрифта следует начинать не с написания букв, а с построения их графем (скелета). Графемы постоянно удерживают в себе пропорции и формы каждого знака и не дают нам сбиться в сторону нарушения их облика. Графемы представляют собой неизменную систему буквенно-звукового письма и своим абрисом также отличаются друг от друга, как и соответствующие им звуки речи.

Источником, основой правильного письма является ясное и гармоничное во всех отношениях Римское классическое письмо.

В начале первого тысячелетия оно использовалось как книжное, вследствие чего претерпевало некоторые изменения и пропорциях, становясь приземистее. Высота буквы неоднократно изменялась. В каллиграфии чаще всего используются пропорции 1:7 (1:8).

В основе построения графем маюскульного письма (заглавных букв) и минускульного письма (строчных букв) лежат разные по величине, но одинаковые по сути геометрические схемы, состоящие из круга и квадрата.

Сначала остановимся на построении графем маюскульного письма. Исходя из

пропорций капитального книжного письма, нужно отложить внутри квадрата по его вертикалям по одному делению шкалы, т.е. одну ширину пера, которым будете писать. В таком случае буква «О» станет ключевой (4), занимая весь квадрат.

Две внутренние вертикали регулируют построение и ширину целого ряда других букв.

Графемы латинского алфавита можно условно объединить в отдельные группы по ширине и сходству очертаний некоторых элементов. Каждая из этих групп получает свою конструктивную схему, называемой ПОЛИГРАММОЙ (53). В полиграммах графемы как бы накладываются одна на другую, благодаря чему становятся понятными их сравниваемые пропорции и логика построения знаков. Это помогает их запомнить, что очень важно потом при письме.