Бернар Вербер - Энциклопедия абсолютного и относительного знания

Правда, в живописи используется смесь не вода-масло-желток, а вода-масло-белок.

Инки верили в детерминизм и в касты. Проблемы профориентации у них не существовало: карьера человека была определена с рождения. Сыновья земледельцев становились только земледельцами, сыновья солдат – солдатами.

Во избежание малейшей ошибки кастовая принадлежность была буквально впечатана в детское тело. Для этого инки клали головку новорожденного с мягким родничком в деревянные тиски, придававшие черепу особую форму. Эта форма соответствовала будущему занятию человека: у царей, например, головы были квадратные. Операция была безболезненной – во всяком случае, не больнее вставки зубных коронок. Мягкие черепа твердели в деревянных формах. Поэтому цари, даже голые и всеми брошенные, оставались узнаваемыми монархами: только такой царь мог напялить специальную квадратную корону. Черепа будущих солдат делали треугольными, крестьян – заостренными.

Вследствие всего этого общество инков оставалось неизменным. В нем не было ни малейшего риска социальной мобильности, личных амбиций: каждая голова была сформирована пожизненно, каждый имел пожизненный социальный статус и профессиональную принадлежность.

Иногда бывает труднее быть никаким, чем выдающимся.

Это легко понять на примере треугольников. Большинство треугольников либо равнобедренные, либо прямоугольные, либо равносторонние.

В эти три категории попадает столько треугольников, что становится очень трудно нарисовать треугольник четвертой категории; приходится изображать треугольник с такими неравными сторонами, как это только возможно. Но у никакого треугольника не должно быть ни прямого, ни тупого угла. Ученый Жак Лубчански после напряженного труда начертил настоящий «никакой» треугольник. Он обладает… очень точными параметрами. Для него нужно соединить половину квадрата, поделенного диагональю, и половину равностороннего треугольника, поделенного по высоте. Так получается хороший образчик никакого треугольника. До чего же непросто быть простым!

Есть простой метод занятия медитацией.

Надо лечь на спину, немного разведя ноги, руки вытянуть вдоль тела, не касаясь его, ладонями вверх. Расслабьтесь. Сначала сосредоточьтесь на токе крови, которая бежит от пальцев ног к легким, где обогащается кислородом. При выдохе представляйте себе напитанную кровью легочную губку, посылающую очищенную, полную кислорода кровь в ноги, к пальцам.

При следующем вдохе сосредоточьтесь на использованной крови органов живота, текущей к легким. При выдохе представляйте эту отфильтрованную, полную жизни кровь, омывающую вашу печень, селезенку, пищеварительную систему, половые органы, мышцы.

При третьем вдохе необходимо откачать кровь из сосудов кистей и пальцев и отправить ее туда, откуда она прилила. Наконец, при четвертом, еще более глубоком, откачать кровь из мозга, слить все застоявшиеся мысли, отправить их на очистку в легкие и вернуть кровь очищенной, насыщенной энергией, кислородом и жизненной силой в черепную коробку.

Четко представляйте себе каждый этап. Увидьте связь между дыханием и улучшениями в организме.

Канон в музыке обладает исключительно интересной структурой. Самые известные примеры – «Братец Жак», «Свежий ветер», «Утренний ветерок», «Канон Пахельбеля».

Канон строится вокруг единственной темы, все грани которой используются исполнителями. Первый голос начинает с темы. Через заранее определенное время тему повторяет второй голос, потом – подхватывает третий. Чтобы все работало, каждая нота исполняет три функции:

– плетение базовой мелодии;

– добавление к ней аккомпанемента;

– добавление аккомпанемента к аккомпанементу и к базовой мелодии.

Перед нами трехуровневая конструкция, каждый элемент которой является в зависимости от своего места ведущим, вторым голосом и статистом.

Канон можно усовершенствовать, не добавляя ни одной ноты, а просто изменяя тональность: куплет октавой выше, куплет октавой ниже. Можно также усложнить канон, воздействуя на скорость исполнения. Ускорение: пока первый голос ведет тему, второй дважды повторяет ее с убыстрением. Замедление: пока первый голос исполняет мелодию, второй повторяет ее вдвое медленнее. Третий голос ускоряет или замедляет тему, отсюда эффект расширения или концентрации.