Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Основной внешний / внутренний конфликт в этом фильме – попытка Борна понять свое прошлое, а второй конфликт – это политическая борьба Конклина и Эббота в ЦРУ. Первый основной конфликт возникает в восьмой сцене (погоня в посольстве США). Эта сцена тоже экспозиция, потому что в ней зрители первый раз видят Борна, противодействующего огромному давлению. Конфликт продолжает развиваться по мере приближения Борна к разгадке: кто он и что он сделал.

В кульминации Борн настаивает на встрече с Конклином. Он помнит, что его пытались убить, и скрывается. В заключение Конклина убивают, а Борн снова с Марией.

Ваши идеи относительно структуры сюжета «Идентификации Борна» могут отличаться от этого перечня. График может распланировать напряженность любого сюжета, вне зависимости от того, как вы интерпретируете экспозицию, конфликт, кульминацию и заключение. Важным является создание графика, который покажет диаграммы интенсивности истории. Это первый шаг к созданию визуального ряда.

Перечень сцен сюжета фильма «ховардс энд».

Это разбитый на сцены сюжет фильма «Ховардс Энд». Вы должны быть знакомы с фильмом, чтобы понять график. В противном случае вам лучше посмотреть его сейчас.

ЭК – Экспозиция.

КО – Конфликт.

КУ – Кульминация.

3 – Заключение.

1. ЭК: Новости о несостоявшейся помолвке Хелен Шлегель.

2. ЭК: Встреча Хелен и Баста; прибытие Вилкокса.

3. ЭК: Жизнь Баста в бедности.

4. КО: Маргарет Шлегель и Рут Вилкокс становятся друзьями.

5. КО: Рут умирает; ее завещание уничтожено.

6. КО: Шлегели знакомятся с Бастами.

7. КО: Хелен начинает интересоваться Леонардом.

8. КО: Генри нравится Маргарет.

9. КО: Хелен пытается помочь Леонарду.

10. КО: Маргарет прибывает в Ховардс Энд.

11. КО: Раскрывается связь Генри и Джекки.

12. КО: Леонард и Хелен влюбляются друг в друга.

13. КО: Леонард отказывается от милостыни.

14. КО: Хелен беременна от Леонарда.

15. КО: Хелен хочет спать в Ховардс Энд.

16. КУ: Чарльз убивает Леонарда.

17. 3: Шлегели живут в Ховардс Энд.

«Ховардс Энд» – это история о трех семьях, живущих в Англии в начале 1900-х годов. Проблемы банкротства семьи Вилкокс, жизнь почтенной семьи Шлегель и семьи страдальцев Бастов переплетаются.

Начинается история без какого-либо конфликта и напряжения (сцены 1-4). Нам представляют большое количество героев, и ряд совпадений собирает семьи Вилкокс, Шлегель и Баст вместе. Конфликт усиливается, когда умирает Рут Вилкокс и ее завещание уничтожается (сцена 5). Конфликт достигает еще большего уровня напряжения, когда выясняется, что у Джекки Баст был роман с Генри Вилкоксом (сцена 11). Конфликт доходит до высшей точки напряженности, когда Чарльз Вилкокс убивает Леонарда Баста (сцена 16). В заключение (сцена 17) семья Шлегель живет в Ховардс Энде, а семейство Вилкокс разрушено.

Конфликт в этом фильме внутренний, а не внешний или физический. История преподносится в большей степени через эмоциональный конфликт героев, а не через физические события вроде нападения акулы или погони на автомобилях. Единственный физический конфликт, вызванный эмоциональным конфликтом, возникает в кульминации сюжета, когда убит Генри Баст.

Визуальная структура (Visual Structure).

Термины, используемые для описания трех базовых частей структуры сюжета, также применяются и к визуальной структуре.

Визуальная экспозиция (visual exposition).

Так же как экспозиция в сюжете, существует и визуальная экспозиция. Сюжетная экспозиция определяет героев, ситуацию по сюжету, места действия и время. Сюжетная экспозиция устанавливает основные сюжетные элементы. Визуальная экспозиция определяет, как основные визуальные компоненты будут использоваться для поддержания сюжета.

История начинается: «Однажды жила счастливая семья». Эта экспозиция может быть расширена до «Однажды жила счастливая семья, в плоском пространстве прямоугольной формы теплых цветов». Теперь в экспозиции есть и сюжетное, и визуальное начала. Для съемки семьи созданы правила.

Автор использовал визуальную экспозицию, чтобы дать визуальное описание семьи.

Сюжетная и визуальная экспозиции должны происходить одновременно. В фильме Стивена Спилберга»Челюсти» музыкальная, визуальная и сюжетная экспозиции возникли в одно и то же время. Зрители слышат опасную музыку (тема акулы), медленно двигающаяся под водой камера высматривает жертв (взгляд акулы), и акула с жадностью съедает невинного человека (акула-убийца). Спилберг использовал музыкальное, визуальное и Сюжетное вступление в начальной сцене фильма. Аудитория понимает правило приближения акулы, музыку и точку съемки камеры в экспозиции. Аудитория получает все необходимые факты для начала.