Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Фильмы для просмотра (Films to watch).

Континуум движения (Continuum of Movement).

«Ниночка» (Ninotchka, 1939).

Режиссер Эрнст Любич.

Сценарий Чарльз Брэкетт, Билли Уайлдер, Уолтер Рейш.

Оператор Уильям Дэниеле.

Художник-постановщик Седрик Гиббонс.

«Лоуренс Аравийский» (Lawrence of Arabia, 1962).

Режиссер Дэвид Лин.

Сценарий Роберт Болт.

Оператор Фредерик Фрэнсис.

Художник-постановщик Джон Бокс.

«Славные парни» (Goodfellas, 1990).

Режиссер Мартин Скорсезе.

Сценарий Мартин Скорсезе и Николас Пиледжи.

Оператор Майкл Боллхаус.

Художник-постановщик Кристи Зи.

«Печать зла» (Touch of Evil, 1958).

Режиссер Орсон Уэллс.

Сценарий Орсон Уэллс.

Оператор Рассел Метти.

Художник-постановщик Роберт Клэтворти.

Движение камеры (Camera Movement).

«Лодка» (Das Boot, 1981).

Режиссер Вольфганг Петерсен.

Сценарий Вольфганг Петерсен.

Оператор Йост Вакано.

Художник-постановщик Клаус Долдингер.

«Вердикт» (The Verdict, 1982).

Режиссер Сидни Люмет.

Сценарий Дэвид Мэмет.

Оператор Анджей Бартковяк.

Художник-постановщик Эдвард Пизони.

«Соучастник» (Collateral, 2004).

Режиссер Майкл Манн.

Сценарий Стюарт Битти.

Операторы Дион Бибе и Пол Камерон.

Художник-постановщик Дэвид Васко.

Движения объекта (Object Movement).

«Золотоискатели 1935-го» (Gold Diggers of 1935, 1935).

Режиссер Басби Беркли.

Сценарий Мануэль Сефф и Питер Милн.

Оператор Джордж Берне.

Художник-постановщик Антон Грот.

«Форсаж»(The Fast and the Furious, 2001).

Режиссер Роб Коэн.

Сценарий Грей Скотт Томпсон, Эрик Бергквист, Дэвид Эйр.

Оператор Эриксон Кор.

Художник-постановщик Вальдемар Калиновски.

«Матрица» (The Matrix, 1999-2003).

Режиссеры Энди и Ларри Вачовски.

Сценарий Энди и Ларри Вачовски.

Оператор Билл Поп.

Художник-постановщик Оуэн Патерсон.

«Казино «Рояль» (Casino Royale, 2006).

Режиссер Мартин Кэмпбелл.

Сценарий Нил Первис, Роберт Вэйд, Пол Хаггис.

Оператор Фил Меё.

Художник-постановщик Питер Ламон.

Ритм (rhythm) легко почувствовать, но трудно описать. Он воспринимается нами в трех разных случаях: мы слышим его, видим и чувствуем. Наиболее привычен тот ритм, который мы воспринимаем на слух, поэтому мы будем описывать элементы ритма при помощи музыкального метронома. Тиканье метронома создает биения – удары, воспринимаемые нами как ритм. Каждый ритм состоит из трех субкомпонентов: чередование, повторение, темп.

Чередование (alternation).

Ритм, задаваемый метрономом, появляется, потому что за каждым звуком следует момент тишины. Без чередования звука и тишины не может появиться ритм.

Есть множество видов чередования. Например, чередование звуков и тишины, звуков высокого и низкого тона, тихих и громких.

Звуки тикающих часов, шагов, скачущего мяча обладают ритмом из-за присутствия чередования. Тихий шум, как, например, постоянное гудение вентилятора или звук водопада, не имеют ритма из-за отсутствия чередования.

Повторение (repetition).

Чередование метронома должно повторяться. Одинокий стук метронома не создаст ритма. Звук – тишина – звук – тишина – звук образуют ритм.

Мы не сможем распознать ритм шагов, если человек сделает всего один шаг. Если мяч ударится один раз, это не создаст ритма.

Темп (tempo).

У метронома есть регулятор скорости, меняющий время между ударами. Любой ритм обладает показателем чередования и повторения, задающим темп. Разница ритмов между ходьбой и бегом и есть темп. Большой интервал делает темп медленным, а короткий интервал создает быстрый темп.

Метроном делает ритм, который мы слышим, но необходимо описать и ритм, который мы видим. Зрительный ритм определяется теми же субкомпонентами, то есть чередованием, повторением и темпом. Визуальный ритм может быть создан статичными объектами, двигающимися объектами и при монтаже.

Ритм статичных объектов (Rhythm of Stationary Objects).

Визуальный ритм создается при размещении статичных объектов в кадре. Это называется композицией. Попросту говоря, композиция – это организация расположения объектов в рамках кадра.

Снимок 1 – это пустой кадр. Это зрительный эквивалент белого шума. Этот снимок не имеет визуального ритма, так как здесь нет ни визуального чередования, ни повтора, ни темпа.

Добавлен объект (точка), и теперь пустой кадр имеет визуальный ритм. Снимки 1А и 1В имеют ритм, но снимок 1В выглядит более интенсивным, чем 1 А.