Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Свет и тень (освещение).

Второй способ выстраивания тональных отношений изображения – это освещение. В этом случае тональные отношения регулируются посредством количества света, попадающего на объекты.

Белая стена может быть затенена и казаться серой. Яркость стены в такой ситуации в большей мере зависит от света, попадающего на нее, чем от ее собственного тона. Светлые объекты могут выглядеть темными, а темные – светлыми, в зависимости от освещения.

Хорошим примером использования этого способа являются фильмы-нуар. Этот французский термин, означающий «черный фильм», впервые был использован для описания жанра фильмов 1940-х. Традиция сохранилась до настоящего времени, например, фильм Романа Полански «Китайский квартал» (Chinatown, 1974) или Стивена Фрирза «Кидалы» (The Grifters, 1990). Фильмы-нуар, ужасы и триллеры часто акцентируют светотеневое решение на основе оттенков серого. Безусловно, и до фильмов-нуар освещение играло важную роль в кино. Немое кино, снятое на черно-белую пленку, зависело от выразительности схем освещения, которые передавали настроения и эмоции.

Здесь основой изображения является тональная окраска самих объектов.

Здесь тональные отношения зависят от освещения.

Это два кадра одной и той же сцены. В первом основную роль играют собственный тон объектов и их разброс в тональном диапазоне, на втором – главным является освещение.

Экспозиция (exposure).

Третий метод регулирования тонального диапазона – это выбор объектива и камеры. Это наименее избирательный способ. Когда регулируется выдержка и диафрагма камеры, все изображение одновременно становится ярче или темнее. Невозможно таким способом подсветить или затемнить что-то одно, не затронув при этом остальные объекты.

Изменения тона (tonal range) при нормальной экспозиции достигаются исключительно за счет диафрагмы (f-stop).

Это обычное освещение.

Здесь на два стопа (stops) светлее (англ. stop – шаг, деление, на который открывают/закрывают диафрагму).

А здесь на два стопа затемнено.

Выявление и сокрытие (Coincidence and Non-coincidence).

Тональное выявление и сокрытие относятся к отношению между тоном изображения и тоном субъекта в кадре. Выявление происходит, если тон изображения подчеркивает формы субъекта, а сокрытие – прячет. Субъектом может быть лицо, человек целиком, группа людей или другой объект в кадре. Чтобы определить, произошло ли тональное выявление и сокрытие, автор изображения должен установить, что является субъектом в данном случае.

Это тональное выявление.

Здесь же тональное сокрытие.

В данном случае рассматривается крупный план, субъект изображения – лицо. На первом изображении тональная схема делает лицо видимым. Субъект и тональное оформление подходят друг другу, поэтому первая картинка является примером тонального выявления субъекта. На втором изображении субъект (лицо) не виден. На него не попадает свет, он скрыт. Это пример тонального сокрытия. Тональная схема картинки прячет субъект от зрителя.

Это опять тональное выявление. Субъектом в данном случае является человек. Световая схема организована так, что человек полностью виден.

Несмотря на то что первые изображения – силуэты, все равно одно является тонально выявленным, а другое – нет. А на третьем изображении хотя и тоже силуэт актера, но субъектом уже является не лицо, а стоящая в дверном проеме фигура в полный рост. Даже если человека на этом изображении хорошо подсветить, зрители не смогут рассмотреть лица, так как он стоит достаточно далеко. Но так как хорошо видна фигура, это является примером тонального выявления.