Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

В четвертом варианте на рисунке изображено неопределенное пространство. В холле погашен свет, случайный источник освещает ступени лестницы, а оба актера в темноте. Изображение неопределенно, т. к. невозможно определить истинные размеры и пространственное соотношение объектов в кадре. Где находится камера в холле? Как близко дверь? Камера снимает с верхнего или нижнего ракурса? Визуальная неопределенность сделала все характеристики пространства ненадежными.

Каждое из этих четырех изображений холла позволяет начать повествование, и каждая версия визуально уникальна. Какой вид пространства наиболее приемлем для вашей работы? Сможет ли глубокое пространство лучше всего выразить идеи в вашем сюжете или понадобится комбинация плоского и глубинного пространств? Неопределенное пространство лучше всего подойдет для отдельных частей, так как оно специфически воздействует на аудиторию. Глава 9 «Сюжет и визуальная структура» поможет выбрать вид пространства.

Контроль пространства в процессе съемок (Controlling space during production).

Рассмотрим практическую ситуацию. Завтра вам предстоит снять эпизод, и вы решили использовать глубинное пространство. Каким образом вы сможете его создать?

1. Подчеркнуть протяженные плоскости. Любая стена, пол или потолок могут создать протяженную плоскость. Исключайте фронтальные плоскости – они делают кадр плоским. Использование протяженных плоскостей – существенный способ создания глубинного пространства.

2. Расположение объектов в кадре перпендикулярно плоскости съемки (при движении на камеру / от камеры). Это часто называют «глубинная мизансцена» Расположите объекты, акцентируя различие по величине. Объекты переднего плана должны быть больше, а объекты заднего плана – намного меньше. Сохраняйте движение объектов перпендикулярно плоскости съемки, чтобы подчеркнуть изменения их пропорций, текстур поверхностей, изменение текстур и перемещение в глубину кадра.

3. Движение камеры. Воспользуйтесь операторским краном, тележкой или снимайте, держа камеру в руках, старайтесь придать ей больше динамики. Перемещайте камеру в соответствии с движениями объекта или драматургическим замыслом. Наезды и отъезды камеры, ее проезды влево-вправо и перемещение вверх-вниз создают относительное движение в кадре.

4. Воспользуйтесь преимуществом разделения тонов. Осветите сцену, выделив больше тональных контрастов. На переднем плане должны быть объекты, освещенные более интенсивно, чем объекты на заднем плане.

5. Используйте широкоугольную оптику. Эти объективы имеют широкий угол обзора и позволяют включить в кадр больше характеристик глубины. Такая оптика также имеет большую глубину резкости, чем другие объективы.

Глубина резкости – это область перед объективом, которая находится в фокусе. Объекты должны быть в фокусе, если они будут использоваться как характеристики глубины.

Возможно, вы изменили замысел и завтра будете использовать плоское пространство. Используйте все преимущества характеристик двухмерности:

1. Устраните перспективу. Удалите все протяженные плоскости и подчеркните фронтальные.

2. Располагайте объекты параллельно плоскости съемки. Сохраняйте объекты в одной фронтальной плоскости кадра, так, чтобы они оставались одной величины. Сохраняйте движение параллельным плоскости съемки (иногда это называют фронтальной мизансценой). Если объекты передвигаются перпендикулярно плоскости съемки, используйте телеобъектив, чтобы свести к минимуму характеристики глубины.

3. Избегайте относительного движения. Не пользуйтесь операторской тележкой или краном для движения камеры, за исключением проезда камеры параллельно плоскости съемки. Возможно, вы обойдетесь лишь штативом и трансфокатором, поскольку камера панорамирует вверх / вниз и влево/вправо, только чтобы поддержать плоское пространство. Трансфокатор сохраняет глубокое пространство, но если вы не любите с ним работать, не используйте его.

4. Ограничьте тональный и цветовой диапазон. Важно уменьшить тональную контрастность и ограничить шкалу оттенков серого. Художник-постановщик должен сократить тональный разброс до одной трети шкалы оттенков серого. Цвета должны быть только теплыми или только холодными. Обращение элементов глубины цветового и тонального разделения также может усилить «плоское» пространство.