Роже Кайуа - В глубь фантастического. Отраженные камни

R. Klein. La théorie de l’expression figurée, etc. P. 323. P. K.

M. Фичино (1433–1499) — самый выдающийся представитель флорентийского неоплатонизма, глава кружка философов и поэтов, называемого Платоновской академией.

G.R. Hocke. Die Welt als Labyrinth. Hamburg, 1957. P. 54–55, fig. 46. P.K.

«Искусство запоминания», «Искусство воспоминания», «Искусство памяти» (лат.).

Луллий Р. (1235–1315) — философ-схоласт, алхимик.

«О достоинстве человека» (лат).

«Основы химии» (лат).

«Изготовление золота» (лат.).

«Страж ворот» (лат).

«Бессловесная книга» Альтуса (лат.) — иллюстрированный алхимический трактат.

Таков подзаголовок франкфуртского издания 1587 г.

«Бегущая Аталанта» или «Бегство Аталанты» (лат).

Badische Kunsthalle, Карлсруэ.

Дрезденская галерея.

Walters Art Gallery, Балтимор.

Одна такая открытка из коллекции Поля Элюара напечатана в журнале «Minotaure». № 3–4.1933- Р. 94 .Р.К.

Deuxieme Belvedere. Р. 124. Paris, 1962. Р.К.

(1493); Агостино Музи, прозванный Агостино Венециано (конец XV — после 1536) — представитель римской школы гравюры, ученик М. Раймонди.

Эта гравюра известна также под названием «Купающиеся воины».

Точнее, «Битва при Кашине» — задуманная Микеланджело фреска, сюжет которой — неожиданное нападение пизанцев на флорентийцев. В 1504 г. по заказу флорентийской Синьории Микеланджело и Леонардо должны были написать две фрески в зале Большого совета Палаццо Веккьо. Фреска Леонардо сразу же погибла (из-за несовершенства технологии); Микеланджело, уехав в Рим, прервал работу. Представление о созданных художниками картонах для этих фресок дошло до нас по копиям и гравюрам.

А. Р. фон Барч (1757–1821) — австрийский художник, писатель, автор 21-томного каталога западноевропейских мастеров гравюры.

Объяснение, развернутое Р. Клейном на основе интуитивной догадки Э. Панофского, можно найти в исследовании X. Зернера «Гизи и маньеристская гравюра в Мантуе» (L’Oeil. № 88. Avril 1962. Р. 76). Р. К.

См. первое примеч. к Введению.

Джозеф Кроу и Джованни Баттиста Кавальказелле — искусствоведы 2-й половины XIX века, соавторы ряда исследований истории итальянской живописи.

Древнегреческий художник, чьи произведения известны лишь по описаниям античных авторов.

Бернсон Бернард (1865–1959) — известный американский исследователь итальянского Ренессанса.

Последняя по времени и особенно значимая интерпретация принадлежит Жану Лоду (Tel Quel. № 12. Hiver 1963. Р. 73–82). Р. К.

То же относится, в частности, к огромной раковине в «Клевете». Напротив, аллегории «Венеры» и «Истины» сохраняют нечто от непревзойденного стиля «Душ чистилища». Р. К.

Ужас (итал.) здесь: неистовая, экспрессивная манера письма (современники определяли этим термином, в частности стиль, присущий некоторым творениям Микеланджело).

Убедительная галерея таких изображений представлена в «Истории медицины и медицинской книги» («L’Histoire de la médecine et du livre médical» par André Hahn, Paule Dumaître et Janine Samiot-Contet, Paris. 1962). P. K.

Речь идет о медицинском трактате хирурга Андре Везаля (1514–1564), уроженца Брюсселя, ставшего профессором в Падуе (итальянизированная форма имени Андреа Везалио) «De humani corporis fabrica» (1543); по предположениям искусствоведов, автором иллюстраций к нему мог быть один из учеников Тициана.

A Hahn, P Dumattre et J. Samiot-Contet. Op. cit. P. 142. P. K.

Что касается скульптуры, отметим аналогичный разрыв между «Человеком без кожного покрова» Лижье Ришье в Барле-Дюке и «Святым Варфоломеем» Марко Феррари д’Аграти из Миланского собора, задрапированным в собственную кожу, свернутую наподобие шарфа вокруг его шеи .Р.К.

«Преобразованная анатомия» (лат). Автор — датский анатом (1616–1680 ).

«Священная физика» (лат).

Иов здесь обращается к Богу со следующими словами: «Твои руки трудились надо мною и образовали всего меня кругом, — и Ты губишь меня?