Валерий Исаченко - Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков

Его биография напоминает судьбу Андрея Соколова из повести М.А. Шолохова «Судьба человека». В одном из тяжелых боев он был ранен и попал в плен, испытал все ужасы фашистских лагерей. Тайком от всех он вел свой дневник, рисовал товарищей по несчастью, врагов, бытовые сцены, писал стихи. Он был свидетелем гибели тысяч советских военнопленных, но никогда, по его признанию, не сомневался в победе. Жила в нем одна мечта – выжить, чтобы потом отразить подвиг народа средствами своего искусства. И он, как мы убедимся, выполнил свой долг перед павшими и живущими. В плену он задумал «Черную книгу», чтобы сорвать с фашизма «маску несуществующих добродетелей». К сожалению, он не успел ее издать (после смерти архитектора она была передана в общество «Мемориал»). Он всегда сожалел, что далеко не все рисунки сохранились. Последний лагерь, где Николай Федорович встретил окончание войны, находился в Германии, в Деблинской крепости, где погибло 100 тыс. пленных. Н.Ф. Бровкин был одним из чудом уцелевших. 8 мая 1945 года он был освобожден советскими войсками. Сразу же после освобождения архитектор сумел наконец осуществить свой первый проект – временный памятник Победы в г. Гёрлитце, представлявший собой монументальную стелу. Запомним этот факт – ведь Бровкин получил впоследствии известность именно как автор огромного количества памятников, установленных во многих городах и селах необъятной страны. Не будем скрывать, некоторые коллеги даже иронизировали над ним за его пристрастие к памятникам. Воинская биография зодчего объясняет причину этого пристрастия.

Н.Ф. Бровкин, Г.М. Манизер. Памятник В.И. Чапаеву

У каждого творческого человека бывает свой «звездный час» – выход в свет книги, первое исполнение написанной по вдохновению песни, сдача в эксплуатацию построенного объекта… У Бровкина было, пожалуй, немало таких часов, но один – особый. История эта началась еще в 1932 году, когда известный ваятель Г.М. Манизер создал для Самары (Куйбышева) памятник В.И. Чапаеву. Вскоре по инициативе С.М. Кирова была выполнена вторая отливка – для Ленинграда, на нашем заводе «Монументскульптура», тогда бронзолитейной мастерской Губполитпросвета. В предвоенные годы памятник предполагалось установить в парке на Московском проспекте, но помешала война. Курсанты Академии связи, находившейся на Тихорецком проспекте (среди них были и рабочие завода «Монументскульптура»), выступили с инициативой перевезти памятник к зданию Академии и установить рядом. Зимой 1943 года они поставили многофигурный монумент на бревенчатые сани и с помощью грузовика ЗИС-5 доставили на Выборгскую сторону, где установили его на временное основание из шпал и бревен. Долгие годы после войны забытый памятник сиротливо стоял у забора до тех пор, пока на него обратил внимание Н.Ф. Бровкин. В 1960 году по его проекту был сделан пьедестал, очень удачно связанный с композицией и силуэтом памятника. Архитектор определил и место монумента – у Академии связи. 4 ноября 1968 года состоялось торжественное открытие, на редкой уже фотографии среди множества присутствующих можно увидеть и автора – этот момент и был его звездным часом. Открытие памятника – всегда волнующее событие. Я намеренно так подробно рассказываю об этой истории, потому что в литературе из года в год кочуют самые фантастические сведения о памятнике, например о том, как архитектор Бровкин установил его в… 1935 году, когда ему было 19 лет. Эта работа открывает длинный перечень памятников, созданных зодчим в содружестве с самыми видными ваятелями. Он работал над ними с большим энтузиазмом, прорабатывая множество вариантов.

Проектирование памятников действительно стало одной из ведущих тем в творчестве архитектора. Почти все они имеют ярко выраженный индивидуальный характер и в то же время овеяны особой романтикой, свойственной всей художественной культуре нашего города в послевоенное время. Уместно вспомнить, что в те годы появилось великое множество помпезных, немасштабных среде монументов в разных городах страны. Произведения ленинградских авторов выгодно отличались на этом фоне. Во многих памятниках Бровкина ведущую роль играла именно архитектура, единство замыслов скульптора и архитектора. Недаром с ним любили сотрудничать виднейшие скульпторы. Были и такие архитекторы, которые просто приспосабливали пьедесталы к готовой скульптуре, даже не зная толком, где будет установлен памятник. Бровкин начинал работу над памятником с анализа градостроительной ситуации, стремясь, прежде всего, увязать монумент с окружающим пространством, а это типично именно для ленинградской архитектурной школы, в арсенале которой давно уже был такой бесспорный шедевр, как памятник С.М. Кирову на Кировской площади. Среди памятников, созданных Бровкиным и его коллегами, немало замечательных произведений. Для них характерны строгость, лаконичность линий и объемов, связь с конкретной окружающей средой – центральной городской площадью, парком, сельским ландшафтом и др.