Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2

Необходимо еще раз обратить внимание, что контактное копирование с использованием силиконовых материалов – сложный технологический процесс, который может осуществлять только подготовленный специалист-реставратор, поскольку от его умения зависит сохранность петроглифов. Это должны иметь в виду исследователи и органы охраны памятников.

Негативные матрицы и позитивные отливки дают исследователям новые возможности изучения наскальных изображений, позволяют выявить мелкие детали, а иногда и рисунки, не зафиксированные при натурном визуальном обследовании.

Данная технология может быть использована как эффективный способ научного исследования и документирования петроглифов, мониторинга состояния копируемых поверхностей, а также раскрывает большие перспективы для музейно-выставочной и обучающей деятельности.

Перспективным методом исследования и копирования петроглифов в ближайшем будущем может стать неконтактный метод, основанный на лазерной технологии 3-мерного сканирования.

1. Советский энциклопедический словарь. – М., 1983. – С. 626.

2. Мартынова Г. С., Покровская А. Ф. Исследователи Томской писаницы [Текст] / Г.С.Мартынова, А.Ф.Покровская. – Кемерово, 2000. – С. 49–50.

3. Смирнов П. Н., Шер Я. А. Применение полимеризационных пластиков для копирования наскальных рисунков [Текст] / П.Н.Смирнов, Я.А.Шер // СА. – 1965, № 3. – С. 282.

4. Дэвлет Е. Г. Памятники наскального искусства [Текст] / Е. Г. Дэвлет. – М., 2002. – С. 76–80 (обзор).

На исследование в сектор экспертизы ГосНИИ реставрации поступил небольшой эскиз с изображением батальной сцены – как работа неизвестного западноевропейского художника XIX века (ил. 1). Но уже в первом приближении можно было предположить авторство академика Адольфа Шарлеманя (1826–1901) – баталиста, исторического живописца, жанриста, иллюстратора. О творчестве этого художника, в 1875 г. удостоившегося звания художника Его Императорского Величества, нет специальных работ. В советские годы считалось, что его значение определяется лишь картинами на суворовскую тему. Между тем, наследие Адольфа Шарлеманя весьма разнообразно.

Исследованный нами эскиз (26,5 ×34,6 см; Москва, частное собрание) написан маслом на темно-коричневом картоне толщиной около 3 мм, с тонким белым фабричным грунтом. На обороте картона, по центру, стоит оттиснутый красным пигментом овальный штамп фирмы художественных материалов «VILLER / Paris», над ним – того же цвета штамп-маркировка – цифра «5» (ил. 2). Картон той же парижской фирмы, с аналогичной маркировкой Адольф Шарлемань использовал в качестве основы для своего эскиза «Екатерина II в мастерской Фальконе» (Вологодская областная картинная галерея, 1866, масло), совпадающего по размеру с рассматриваемой работой. В промежутке между цифрой «5» и овальным штампом на исследуемом эскизе имеется аутентичная надпись красным мелком: «A.Charlemagne / Wola-Starogrodsk.», потертая и плохо различимая (ил. 3). По начертанию она близка автографам А. Шарлеманя. Слева внизу под изображением есть монограмма и надпись, процарапанные по сырому красочному слою: «ACh» (A вписана в C); ниже: «Wola-Starogrodsk., en Avril le 13 – 1863.» (ил. 4). Наклон букв влево и характерные особенности их начертания идентичны авторской надписи Шарлеманя на его эскизе «Царская охота в XVI столетии» (1858, картон, масло, ГТГ, 17,7 ×26,4; приобретен П. М. Третьяковым) – «Munich. le 8 Juillet 1858», – также выполненной процарапыванием по сырому.

Исследование под микроскопом и в УФ-лучах дало нам достаточно данных для того, чтобы соотнести характер использованных материалов и признаки их старения, выраженные естественным образом, с заявленным временем, не прибегая к другим видам специальных исследований.

Уже сама дата – 1863 г. – и указание места (а местечек с названием Воля было немало в Царстве Польском и Гродненской губернии) наводят на мысль, что на эскизе представлен один из эпизодов польского восстания. Апрель 1863 г. был тем временем, когда мятеж, помимо Царства Польского, перенесся на территорию нынешних Литвы и Белоруссии. На эскизе изображена сцена схватки всадников с пехотинцами на окраине деревни, в зареве полыхающих огней. Судя по форме, всадники – это гусары Гродненского лейб-гвардии полка. Они в отороченных мерлушкой венгерках, на которые ложатся ярко-красные отблески зарева. Венгерки зеленые. В живописи их локальный цвет – оливково-зеленый – усиливается в соседстве с красным. С мая 1855 г. у гродненцев были введены доломаны, ментики, летние и зимние венгерки оливкового сукна, малиновые чакчиры, фуражки оливкового сукна с малиновым околышем и белой выпушкой по обоим краям околыша и по верхнему кругу фуражки. Форма эта, сходная с обмундированием лейб-гвардии Его Величества полка, узнается в изображенной на эскизе. К 1863 г. она не изменилась.